İtalya

Kolezyum'un Sırları | Tarih

Pürüzsüz bir kum elipsi görmeyi bekleyebileceğiniz kolezyumun zemini, bunun yerine, büyük bir parmak izi gibi eşmerkezli halkalar, kıvrımlar ve odalar şeklinde şekillendirilmiş şaşırtıcı bir duvar duvarları dizisidir. Stadyumun doğu ucundaki uzun bir merdivenden inerken ve MS 80'de açılışından başlayarak arenanın kullanıldığı yaklaşık beş yüzyıl boyunca ahşap bir zeminin altına gizlenmiş kalıntılara girdiğinizde kafa karışıklığı daha da artıyor. kaldırım taşları arasında yüksek; Kapari ve incir ağaçları, traverten levhalar, tüf bloklar ve tuğla örgülerden oluşan nemli duvarlardan filizleniyor. Duvarlar ve zeminde çok sayıda yarık, yiv ve sıyrıklar var, bunların büyük bir özenle, ancak yalnızca tahmin edebileceğiniz amaçlar için yapıldığı belli.

Tahmin, Roma'daki Alman Arkeoloji Enstitüsü'nden Heinz-Jürgen Beste, hipoje, Kolezyum tabanının altındaki olağanüstü, uzun süredir ihmal edilmiş kalıntılar konusunda önde gelen otorite ile tanıştığınızda sona eriyor. Beste, geçen 14 yılın çoğunu Yunanca yeraltı kelimesinden gelen hipojeyi deşifre etmekle geçirdi ve geçtiğimiz Eylül ayında onunla birlikte büyük labirentin kalbinde durdum.

Duvardan yarım daire şeklinde bir dilimin kesildiğini gördün mü? dedi elini tuğlaya dayayarak. Oluğun, erkeklerin bir daire içinde yürürken itecekleri, ırgat adı verilen, çapraz şekilli, dikey bir vincin dört kolu için yer yarattığını ekledi. Irgat direği, Beste'nin parmağıyla gösterdiği bir delikte duruyordu. Irgatta çalışan bir ekip, içinde ayı, leopar veya aslan bulunan bir kafesi, arena seviyesinin hemen altına yerleştirebilir. Aslandan daha büyük bir şey sığmazdı. Duvarın tepesinden kafesin asılı olacağı yere doğru açılan çapraz bir yuvayı işaret etti. Tahta bir rampa bu yuvaya kayarak hayvanın kafesten doğrudan arenaya tırmanmasına izin verdiğini söyledi.





maya angelou topluma ne kattı

Tam o sırada, bir işçi, gladyatörlerin halkın eğlencesi için ölümüne savaştığı zaman, stadyumun en parlak döneminde nasıl göründüğüne dair bir fikir vermek için Colosseum yetkililerinin on yıl önce yeniden inşa ettiği arena zemininin bir bölümünde başımızın üstünde yürüdü. Ayak sesleri şaşırtıcı derecede yüksekti. Beste yukarı baktı, sonra gülümsedi. Birkaç filin nasıl ses çıkardığını hayal edebiliyor musunuz?

Bugün, birçok insan bunu kendileri için hayal edebilir. 1.4 milyon dolarlık bir yenileme projesinin ardından, hipogeum geçtiğimiz Ekim ayında halka açıldı.



Tarihi binalar konusunda uzmanlaşmış ve Yunan ve Roma arkeolojisi hakkında bilgili bir mimar olarak eğitim almış olan Beste, en iyi adli tıp mühendisi olarak tanımlanabilir. Hipojenin iskelet kalıntılarını inceleyerek bir zamanlar Kolezyum zemininin altında var olan karmaşık makineyi yeniden inşa ederek, sistemin yaratıcılığını ve kesinliğini ve ayrıca imparatorluk Roma'sının görkemli gösterilerindeki merkezi rolünü gösterdi.

Beste ve Alman ve İtalyan arkeologlardan oluşan bir ekip, 1996 yılında hipojeyi keşfetmeye başladığında, yapılarının karmaşıklığı ve büyüklüğü karşısında şaşırmıştı: Bu sitenin neden o zamana kadar düzgün bir şekilde analiz edilmediğini anladım. Karmaşıklığı düpedüz korkunçtu.

Kargaşa, üst üste binen yaklaşık 1.500 yıllık ihmal ve gelişigüzel inşaat projelerini yansıtıyordu. Altıncı yüzyılda son gladyatör gösterileri yapıldıktan sonra, Romalılar yavaş yavaş depremlere ve yerçekimine yenik düşen Kolezyum'dan taş çıkardılar. Yüzyıllar boyunca, insanlar hipojeyi kir ve molozla doldurdu, sebze bahçeleri dikti, saman depoladı ve hayvan gübresini attı. Yukarıdaki amfitiyatroda, devasa tonozlu geçitler ayakkabıcıları, demircileri, rahipleri, yapıştırıcıları ve sarrafları ve 12. yüzyıl savaş ağaları Frangipane'nin bir kalesini barındırıyordu. O zamana kadar, yerel efsaneler ve hac rehberleri, amfitiyatro duvarlarının parçalanan halkasını güneşe eski bir tapınak olarak tanımladı. Necromancer'lar geceleri oraya iblis çağırmak için gittiler.



16. yüzyılın sonlarında, Rönesans Roma'nın kurucusu Papa Sixtus V, Kolezyum'u bir yün fabrikasına dönüştürmeye çalıştı, arena katında atölyeler ve üst katlarda yaşam alanları. Ancak, muazzam maliyet nedeniyle, 1590'da öldükten sonra projeden vazgeçildi.

Takip eden yıllarda, Kolezyum, harabeler arasında kök salmış bitki çeşitliliği nedeniyle botanikçiler için popüler bir destinasyon haline geldi. 1643 gibi erken bir tarihte, doğa bilimciler floranın ayrıntılı kataloglarını derlemeye başladılar ve 337 farklı türü listelediler.

19. yüzyılın başlarında, hipojenin zemini yaklaşık 40 fitlik toprağın altına gömülüydü ve işlevine dair tüm hatıraları - hatta varlığına - silinmişti. 1813 ve 1874'te, ona ulaşmaya çalışan arkeolojik kazılar, yeraltı suyunun taşmasıyla engellendi. Son olarak, 1930'larda Benito Mussolini'nin Klasik Roma'yı yüceltmesi altında, işçiler dünyanın hipojemini tamamen temizlediler.

Beste ve meslektaşları, tüm hipojenin teknik çizimlerini üretmek için dört yıl boyunca ölçüm şeritleri, çeküller, su terazileri ve bol miktarda kağıt ve kalem kullanarak geçirdiler. Bugün bu iş için muhtemelen bir lazer tarayıcı kullanırdık, ancak bunu yapsaydık, eski moda teknik ressamlığın kalem ve kağıtla size sağladığı tam anlayışı kaçırırdık, diyor Beste. Bu yavaş, inatçı çizimi yaptığınızda o kadar odaklanırsınız ki gördükleriniz beynin derinliklerine iner. Yavaş yavaş, siz çalıştıkça, bilinçaltınızda işlerin nasıl olduğuna dair görüntü şekillenir.

Sitenin karmaşık tarihini ortaya çıkaran Beste, yaklaşık 400 yıllık sürekli kullanım boyunca dört ana yapım aşaması ve çok sayıda değişiklik belirledi. Kolezyum mimarları, yeni sahne zanaatı yöntemlerine izin vermek için bazı değişiklikler yaptı. Diğer değişiklikler tesadüfiydi; MS 217'de yıldırımın kıvılcımladığı bir yangın stadyumun içini boşalttı ve devasa traverten bloklarının hipojeme düşmesine neden oldu. Beste ayrıca, mancınıklar ve diğer Roma savaş makineleri hakkında öğrendiği güney İtalya'daki kazılardan Roma makine mühendisliğinde sağlam bir temele sahip olduğu için duvardaki tuhaf işaretleri ve kesikleri deşifre etmeye başladı. Ayrıca, Romalıların 18 metrelik mermer bloklar gibi büyük nesneleri hareket ettirmek için kullandıkları vinçleri de inceledi.

Beste, bilgisini Colosseum oyunlarının görgü tanığı anlatımlarına uygulayarak, bazı tümdengelimli tersine mühendislik yapabildi. Örneğin, belirli duvarlarda bulduğu çift dikey kanallar, hipogeum ve arena arasındaki kafesleri veya diğer bölmeleri yönlendirmek için izler gibi görünüyordu. Yaklaşık bir yıldır şantiyede çalışıyordu ve dikey kanalların yakınındaki duvarlardaki belirgin yarım daire biçimli dilimlerin, kafeslerin ve platformların kaldırılmasına ve indirilmesine güç sağlayan büyük ırgatların döner çubuklarına yer açmak için yapılmış olduğunu fark etti. . Daha sonra, ırgat şaftları için bazıları pürüzsüz bronz yakalı zemindeki delikler ve rampalar için diyagonal girintiler gibi diğer arkeolojik unsurlar yerine oturdu. Hipojenin üst ve alt katları arasında hem ırgatları hem de döşemeyi destekleyen yatay kirişleri tutan kare zıvanalar da vardı.

Fikirlerini test etmek için Beste üç ölçekli model oluşturdu. Onları çocukların anaokulunda kullandıkları aynı malzemelerle yaptık - kürdan, karton, macun, aydınger kağıdı, diyor. Ancak ölçümlerimiz kesindi ve modeller bu asansörlerin gerçekte nasıl çalıştığını anlamamıza yardımcı oldu. Tabii ki, tüm parçalar, vahşi canavarları, manzarayı ve ekipmanı hızla arenaya taşıyabilen kompakt, güçlü bir asansör sisteminde bir araya geldi. Operasyonunun zirvesinde, hipojenin her biri iki kat yüksekliğinde ve her seviyede dört adam tarafından döndürülen 60 ırgat içerdiği sonucuna vardı. Bu ırgatların kırk tanesi arena boyunca hayvan kafeslerini kaldırırken, kalan 20 tanesi 12 x 15 fit ölçülerinde menteşeli platformlarda oturan manzarayı yükseltmek için kullanıldı.

Beste ayrıca, arenanın dış kenarı çevresinde (aynı zamanda manzara için de kullanılan) bir kablo, rampa, yük asansörü ve karşı ağırlık sistemi aracılığıyla çalıştırılan 28 küçük platform (kabaca 3 x 3 fit) belirledi. Hatta yakındaki bir su kemerinden su bastıktan sonra, naumachiae veya sahte deniz savaşları yapmak için Kolezyum'u boşaltmak için kullanıldığına inandığı akış kanallarının izlerini bile keşfetti. Romalılar, bu deniz savaşlarını, üç ila beş fit derinliğindeki suda manevra yapan, küçültülmüş savaş gemileriyle yeniden canlandırdılar. Bu yapay gölü oluşturmak için, Colosseum sahne görevlileri önce arena tabanını ve altındaki ahşap destekleri kaldırdı - arena tabanının etrafındaki istinat duvarında izler bırakan dikey direkler ve yatay kirişler. (Islak gözlükler MS birinci yüzyılın sonlarında, Romalıların ahşap destekleri duvarlarla değiştirerek arenayı su basmasını imkansız hale getirmesiyle sona erdi.)

Beste, hipojenin kendisinin büyük bir yelkenli gemiyle pek çok ortak noktası olduğunu söylüyor. Yeraltı sahne alanı, çok sınırlı bir alana yerleştirilmiş sayısız halat, kasnak ve diğer ahşap ve metal mekanizmalara sahipti ve hepsi bir gösteri sırasında sorunsuz bir şekilde çalışması için sonsuz eğitim ve delme gerektiriyordu. Bir gemi gibi, her şey kullanılmadığında demonte edilebilir ve düzgünce saklanabilirdi. Tüm bu yaratıcılık tek bir amaca hizmet etti: seyircileri memnun etmek ve Roma'nın ihtişamını hem kutlayan hem de somutlaştıran gösterilerin başarısını sağlamak.

Karanlık, boğucu hipojemi yukarıdaki havadar stadyumdan ayıran ince ahşap zeminin ötesinde, üst tribünlerdeki köleler ve kadınlardan senatörlere ve rahibelere kadar değişen 50.000 Roma vatandaşı, sosyal hiyerarşideki yerlerine göre oturdu. Ocağın tanrıçası Vesta'nın - arena tabanının çevresinde. Oyunları organize eden ve parasını ödeyen editör için bir onur yeri ayrıldı. Çoğu zaman editör, stadyumun uzun kuzey eğrisinin ortasındaki imparatorluk kutusunda oturan ve her tepkisinin seyirciler tarafından incelendiği imparatorun kendisiydi.

axum'daki hristiyanlık en çok hangi kiliseyle özdeşleştirilir?

olarak bilinen resmi gösteri adalet ve rolünün bir tüzük olduğunu (uygun ve meşru bir gladyatör gösterisi), Klasik Roma'daki birçok halka açık etkinlik gibi, muhteşem bir sabah alayı ile başladı. pompa . Editörün sancaktarları tarafından yönetildi ve tipik olarak trompetçiler, sanatçılar, savaşçılar, rahipler, soylular ve tanrıların tasvirlerini taşıyan arabaları içeriyordu. (Hayal kırıklığı yaratan bir şekilde, gladyatörlerin imparatora efsanevi bir ifadeyle hitap etmedikleri görülüyor: Sadece bir gösteriyle bağlantılı olarak bahsedilen Ölmek üzere olan Biz sizi selamlıyoruz MS 52'de Roma'nın doğusundaki bir gölde yapılan bir deniz savaşı ve muhtemelen standart bir adresten ziyade biraz ilham verici bir doğaçlamaydı.)

Oyunların ilk önemli aşaması, Vahşi veya vahşi hayvan avı, sabahın çoğunu işgal etti: İmparatorluğun dört bir yanından yaratıklar, bazen kansız bir geçit töreninin parçası olarak, daha sık katledilmek üzere arenada ortaya çıktı. Vahşi kavgalarda birbirlerine karşı kışkırtılabilirler veya başkaları tarafından gönderilebilirler. avcılar (yüksek eğitimli avcılar) hafif vücut zırhı giyer ve uzun mızraklar taşır. Bu gösterilerin edebi ve epigrafik anlatımları, filler, gergedanlar, su aygırları ve zürafalar gibi Afrika otçulları, kuzey ormanlarından ayılar ve geyiklerin yanı sıra yaban mersini, devekuşları ve turnalar gibi garip yaratıklar da dahil olmak üzere, ilgili egzotik hayvanat bahçesine odaklanır. Bunların en popüleri leoparlar, aslanlar ve kaplanlardı. diş (dişli olanlar) veya Afrika canavarları (Afrika canavarları) - sıçrayan yetenekleri, seyircilerin bariyerlerle korunmasını gerektiriyordu, bazıları ajite kedilerin tırmanmasını önlemek için görünüşe göre fildişi makaralarla donatılmıştı. Lüks bir venatio'da sergilenen ve kesilen hayvanların sayısı şaşırtıcı: MS 80'de Kolezyum'un açılışı için düzenlenen oyunlar serisi sırasında, imparator Titus 9.000 hayvan teklif etti. 30 yıldan kısa bir süre sonra, imparator Trajan'ın Daçyalıları (Romenlerin ataları) fethini kutladığı oyunlar sırasında, yaklaşık 11.000 hayvan katledildi.

Hipogeum, hayvanların ve avcıların arenaya sayısız yoldan girmesine izin vererek, bu aşamalı avlarda hayati bir rol oynadı. Görgü tanıkları, hayvanların sanki sihirli bir şekilde, bazen görünüşte havaya fırlatılmış gibi, aşağıdan aniden nasıl ortaya çıktığını anlatıyor. Beste, hipojenin oyunların organizatörlerinin sürprizler yaratmasına ve gerilim yaratmasına izin verdiğini söylüyor. Arenadaki bir avcı, bir sonraki aslanın nerede görüneceğini veya bir yerine iki veya üç aslanın ortaya çıkıp çıkmayacağını bilemezdi. Bu belirsizlik komik etki için kullanılabilir. İmparator Gallienus, imparatoriçeyi gerçek mücevherler yerine cam mücevherlerini satarak dolandıran bir tüccarı, onu vahşi bir aslanla yüzleşmek üzere arenaya koyarak cezalandırdı. Ancak kafes açıldığında, kalabalığı sevindiren bir tavuk dışarı çıktı. Gallienus daha sonra haberciye şunu ilan etmesini söyledi: Hile yaptı ve sonra ona uygulattı. İmparator kuyumcunun eve gitmesine izin verdi.

Avlar arasındaki ara geçişler sırasında seyircilere bir dizi duyusal zevk verildi. Yakışıklı kahyalar tepsiler dolusu kek, hamur işleri, hurma ve diğer şekerlemeler ve cömert kadeh şaraplarla kalabalığın arasından geçti. Bir gözlemci, yiyecek, para ve hatta bir dairenin ünvanı gibi ödüller için jetonlar içeren tahta topların yanı sıra, dolu gibi gökten atıştırmalıkların da düştüğünü ve bazen onları kapmak için mücadele eden seyirciler arasında şiddetli arbedelere yol açtığını belirtti. Sıcak günlerde seyirciler sparsiones (serpme), balsam veya safran ile kokulu buğu veya mum Napoli yakınlarındaki Misenum'daki Roma donanma karargahından denizciler tarafından Kolezyum çatısına çekilen devasa bir kumaş tente.

Hipojede çalışanlar için böyle bir rahatlama sağlanmadı. Beste, yazın kazan dairesi kadar sıcak, kışın nemli ve soğuk olduğunu ve tüm yıl boyunca dumandan, dar koridorlara tıkılan terleyen işçilerden, vahşi hayvanların kokusundan gelen güçlü kokularla dolu olduğunu söylüyor. Gürültü eziciydi - gıcırdayan makineler, bağıran insanlar ve hırlayan hayvanlar, insanların yerine getirmek zorunda oldukları karmaşık görevleri koordine etmek için organlar, kornalar veya davullar tarafından yapılan sinyaller ve elbette, tam tepede devam eden savaşın gürültüsü. , kükreyen kalabalık ile.

de ludi meridyenleri veya öğlen oyunları, suçlular, barbarlar, savaş esirleri ve diğer talihsizler olarak adlandırılan suçlu bulundu , ya da mahkum, idam edildi. (Rönesans ve sonrasında yazılan azizlerin yaşamlarıyla ilgili sayısız açıklamaya rağmen, Hristiyanların Kolezyum'da inançları için öldürüldüklerine dair güvenilir bir kanıt yoktur.) Bazı Damnatiler, aslanlar gibi vahşi hayvanlar tarafından katledilmek üzere arenada serbest bırakıldı ve bazıları kılıçla birbirleriyle savaşmak zorunda kaldı. Diğerleri, modern bir bilim adamının ölümcül maskaralık olarak adlandırdığı, mitolojiden sahnelere benzemek için sahnelenen infazlarla gönderildi. Açılış oyunlarına katılan Romalı şair Martial, vahşi hayvanlar arasında lir çalan Orpheus gibi giyinmiş bir suçluyu; bir ayı onu parçaladı. Bir diğeri, tanrı olmadan önce yanarak ölen Herkül'ün kaderini yaşadı.

Burada da hipojenin güçlü asansörleri, gizli rampaları ve diğer mekanizmaları illüzyon yaratmak için kritik öneme sahipti. Martial, kayaların sürünerek ilerlediğini yazdı ve muhteşem bir manzara! Hesperides'in [efsanevi altın elmaları koruyan periler] korusu gibi bir ormanın olduğuna inanılıyor.

İnfazların ardından asıl olay geldi: gladyatörler. Görevliler, fakir veya isteksiz savaşçıları cezalandırmak için ritüel kamçıları, ateşi ve çubukları hazırlarken, savaşçılar, editör asıl savaşın başlaması için işaret verene kadar ısındı. Bazı gladyatörler, her biri kendi ekipmanı, dövüş stili ve geleneksel rakipleri olan belirli sınıflara aitti. Örneğin, geri zekalı (veya ağ adamı) ağır ağı, trident ve hançeri ile genellikle bir sektör (takipçi) bir kılıç kullanıyor ve sadece gözlerini açıkta bırakan yüz maskeli bir miğfer takıyor.

Yarışmacılar bir hakem tarafından uygulanan kurallara bağlı kaldılar; Bir savaşçı genellikle sol işaret parmağını kaldırarak yenilgiyi kabul ederse, kaderine editör tarafından, bağıran kalabalığın gürültülü yardımıyla karar verildi. Hanımefendi! (Görevden!) yiğitçe savaşanlara ve Lugula Kirpik! (Boğazını kes, döv, yak!) Ölümü hak ettiğini düşündüklerine. Kelimenin tam anlamıyla bir başparmak aşağı alan gladyatörlerin rakiplerinden gözünü kırpmadan bitirici bir darbe alması bekleniyordu. Kazanan gladyatör, bir avuç zafer, nakit para ve özel cesaret için bir taç içerebilecek ödüller topladı. İmparatorun kendisi genellikle oyunların ev sahibi olduğu için, her şeyin sorunsuz çalışması gerekiyordu. Romalı tarihçi ve biyografi yazarı Suetonius, teknisyenler bir gösteriyi mahvederlerse, imparator Claudius'un onları arenaya gönderebileceğini yazmıştı: herhangi bir otomatik cihaz veya yarışma ya da buna benzer herhangi bir şey iyi çalışmamıştı. Veya Beste'nin dediği gibi, imparator bu büyük partiyi verdi ve ikramın sorunsuz gitmesini istedi. Aksi takdirde, yemek şirketleri bazen bedelini ödemek zorunda kaldı.

Seyirciler için stadyum imparatorluğun bir mikrokozmosuydu ve oyunları onların kuruluş mitlerinin yeniden canlandırılmasıydı. Öldürülen vahşi hayvanlar, Roma'nın vahşi, uzak diyarları nasıl fethettiğini ve Doğanın kendisine boyun eğdirdiğini sembolize ediyordu. İnfazlar, devletin düşmanlarını yok eden adaletin acımasız gücünü dramatize etti. Gladyatör, Romalıların kardinal kalitesini somutlaştırdı. güç ya da erkeklik, galip ya da yenilmiş olarak Stoacı bir haysiyetle ölüm darbesini bekleyen biri olarak. Cambridge Üniversitesi'nde klasik bir tarihçi olan Mary Beard, bunun korkunç olduğunu biliyoruz, ancak aynı zamanda insanlar efsanenin canlı, yüzünüzde ve çok etkileyici bir şekilde yeniden canlandırılmasını izliyorlardı. Bu tiyatro, sinema, illüzyon ve gerçeklikti, hepsi bir aradaydı.

tom mueller 'in zeytinyağı tarihi üzerine bir sonraki kitabı bu sonbaharda yayınlanacak. fotoğrafçı Dave Yoder Milano merkezlidir.

14 yıl boyunca hipogeumdaki taş işçiliğini inceleyen Heinz-Jürgen Beste, Romalıların oyunları nasıl sahnelediğini merak etti.(Dave Yoder)

Arenadaki gladyatör oyunları sırasında, insan gücüyle çalışan makinelerden oluşan geniş bir ağ, hayvanlardan ve manzaralardan oluşan bir ahşap zeminin altından sanki sihir gibi görünür.(Dave Yoder)

İşçiler, hayvan kafeslerini arenaya taşıyan asansörleri hareket ettirmek için dikey vinçleri itti. Resimde, cihazlardan birinin sabitlendiği bir delik görülüyor.(Dave Yoder)

nisan en acımasız aydır chaucer

Dikey oluklar, bir platformun bir zamanlar yükseldiği yeri gösterir.(Dave Yoder)

Yunanca 'yeraltı' kelimesinden gelen hipojenin çoğu, doğrudan arena tabanının altındaydı. Gizli bölüm iki kat yüksekliğinde, 250 fit uzunluğunda ve 145 fit genişliğindeydi. 15 koridorundan biri, Colosseum'un hemen doğusundaki gladyatör eğitim alanı ve kışlası olan Ludus Magnus'a gidiyordu. Beste, 'Karmaşıklığı düpedüz korkunçtu' diyor.(Inklink Firenze'nin çizimleri)

Hipojede tutulan hayvanlar, bir asansörün tepesindeki ahşap bir rampa üzerinde stadyuma girdi. Beste, 'Arenadaki bir avcı, bir sonraki aslanın nerede görüneceğini bilemez' diyor.(Inklink Firenze'nin çizimleri)

Başlangıçta, arena zemini ve ahşap destekleri, alanı sahte deniz savaşları için doldurmak için kaldırılabilirdi.(G. Nispi-Landi, 'Roma'dan, Albert Kuhn)

Sahte deniz savaşları, işçilerin bugün görülen kalıcı duvar desteklerini kurmasıyla birinci yüzyılın sonunda sona erdi. Burada, yeniden inşa edilen arena zemininin hipojesi ve bir kısmı gösterilmektedir.(Dave Yoder)

1.4 milyon dolarlık bir yenilemenin ardından, hipoje Ekim 2010'da halka açıldı.(Dave Yoder)

Hipogeumdaki işçilere lüksler sağlanmadı. Bir gösteriyi batırırlarsa ölümüne savaşmaya mahkum edilebilirler.(Dave Yoder)

Seyirciler için stadyum imparatorluğun bir mikrokozmosuydu ve oyunları onların kuruluş mitlerinin yeniden canlandırılmasıydı. Öldürülen vahşi hayvanlar, Roma'nın vahşi, uzak diyarları nasıl fethettiğini ve Doğanın kendisine boyun eğdirdiğini sembolize ediyordu.(Dave Yoder)

Heinz-Jürgen Beste ve Alman ve İtalyan arkeologlardan oluşan bir ekip, hipojeyi ilk kez 1996 yılında keşfetmeye başladıklarında, yapılarının karmaşıklığı ve büyüklüğü karşısında şaşkına döndüler.(Dave Yoder)

19. yüzyılın başlarında, hipojenin zemini yaklaşık 40 fitlik toprağın altına gömülüydü ve işlevine dair tüm hatıraları - hatta varlığına - silinmişti.(Dave Yoder)

Altıncı yüzyılda son gladyatör gösterileri yapıldıktan sonra, Romalılar yavaş yavaş depremlere ve yerçekimine yenik düşen Kolezyum'dan taş çıkardılar.(Dave Yoder)

Colosseum, kalabalığa atılan ödüller, hamur işleri ve şarap gibi lezzetlerin tadını çıkaran 50.000 seyirciyi ağırladı. Roma vatandaşları sosyal hiyerarşideki yerlerine göre oturdular.(Dave Yoder)

Beste'nin araştırması, sitenin karmaşık tarihini ortaya çıkardı ve yaklaşık 400 yıllık sürekli kullanım boyunca dört ana inşaat aşaması ve çok sayıda değişiklik belirledi.(Dave Yoder)





^