Küratörler Köşesi

Gidilmeyen Yolun Gerçek Anlamı

Robert Frost'un kariyerinde küçük bir ironi, şairlerin bu en New England'ı, ilk iki şiir kitabını Eski İngiltere'de yaşadığı kısa dönemde yayınladı. Frost, kariyerinin başlangıcını nasıl yönettiği konusunda çok dikkatliydi, mümkün olan en güçlü çıkışı yapmak istiyordu ve kitapları için mümkün olan en güçlü şiir dizisini özenle bir araya getirdi. Bir Çocuğun İradesi ve Boston'ın kuzeyi . Frost, yazma becerilerini daha da geliştirmek ve Anglo-Amerikan edebiyatının önde gelen isimleriyle, özellikle İngiliz yazar Edward Thomas ve gurbetçi Amerikan Ezra Pound ile değerli temaslar kurmak için İngiltere'ye gitmişti; Pound, Frost'un çok önemli bir erken destekçisi olurdu.

İlgili Okumalar

Video için küçük resmi önizleyin

Robert Frost'un Şiiri

satın al

İlk kitabın incelemeleri yapılırken, Bir Çocuğun İradesi , genel olarak olumluydu, ancak 1913'te yayınlandığında karışıktı, Boston'ın kuzeyi hemen büyük bir şairin eseri olarak tanındı. Frost'un kariyeri, umduğu kadar iyi başladı ve 1915'in başlarında Amerika Birleşik Devletleri'ne döndüğünde, Amerikalı bir yayıncıya sahipti ve çalışmaları gibi dergilerde kamuoyunun karşısına çıktıkça, yükselen bir üne sahipti. Yeni Cumhuriyet ve Atlantik Aylık .





İngiltere'deki yıllar Frost için çok önemliydi, ancak aynı zamanda yayıncılık tarihini düzeltmede kafa karışıklığına neden oldular - Amerika'da kitaplar ters sırada çıktı ve dergilerde yayınlanan şiirler aslında İngiltere'de de olsa zaten basılmıştı. Frost için önemli olan İngilizce gezisinin işe yaramış olmasıydı. 1915, Amerika'nın en önemli şairi olarak tanındığı yıl oldu; Ağustos ayında, Atlantik Aylık Frost'un belki de en iyi bilinen eseri The Road Not Taken'ı yayınladı.

İçinde Boston'ın kuzeyi , Frost, kendisini doğal dünyadaki insanın yakın ve dikkatli bir gözlemcisi olarak kurar. Harika başlık, New England'ın Boston toplumundan ve ekonomisinden uzak kırsal hinterlandını çağrıştırıyor. Bu izole çiftlikler ve ıssız yollardan oluşan bir bölgedir ve Frost'un aynı anda hem korkutucu hem de rahat bir yazar olmak için geleneksel ile moderni birleştirdiği bu manzara hakkında yazdığı yazıdır. Frost'un tekniği, tanıdık, hatta ev gibi bir sahneyi çekmek - bir duvarı, huş ağaçlarını, iki yolu tasvir etmek - ve ardından modern yaşamın kaprisliliğini ortaya çıkararak bu sahnelerin uyandırdığı rahatlık duygusunu baltalamak veya kırmak. Frost sizi her zaman içine çeker ve ardından bulunduğunuz yerin hiç de beklediğiniz gibi olmadığını ortaya çıkarır.



Toplanan Yol Alınmadı Dağ Aralığı (1916), seçim yapma konusunda oldukça basit bir vaaz gibi görünüyor:

Sarı bir ormanda iki yol ayrıldı,

Ve üzgünüm ikisini de seyahat edemedim



Ve bir gezgin ol...

Yollar ayrılır ama benlik bölünemez, bu yüzden şair seçim yapmak zorundadır. Seçim sorunu üzerinde çalışırken, şiirin sonunda, ünlü bir çakmaktaşı bireycilik ifadesinde seçimini yapar, bu özelliklerin New Englander ve Frost'un kendisini tanımladığını söylediği söylenir:

çikolata ne zamandan beri var

Daha az seyahat edileni aldım,

Ve bu bütün farkı yaptı.

Karar yine başlığa karşı oynuyor Boston'ın kuzeyi kozmopolitliğe, topluma ve başkalarının görüşlerine karşı açık bir bağımsızlık beyanı olarak. Herkes kendini kendine güvenen ve benzersiz olarak görmek istediğinden – Biz modayı ya da kalabalığı takip etmeyin, hayır efendim - şiirin sonu bizim özsaygımıza hitap ediyor ve bize hitap ediyor.

Yine de, Frost'un açılış kıtasında bir seçim yapmak zorunda olma sorununu ortaya koymasından sonra yolların açıklamasını okuduğunuzda, her iki yolun da daha az seyahat edilmediğini fark edersiniz. Şair/gezgin birine bakar bakabildiğim kadar/Çalılıklarda eğildiği yere; ve bu şekilde gitmez, bunun yerine:

hangi iç savaş generali yalınayak gömüldü

'Sonra diğerini aldı, tıpkı adil

Ve belki de daha iyi bir iddiaya sahip olmak,

Çünkü çimenlikti ve aşınmak istiyordu;

Gerçi orada geçen

Onları gerçekten aynı şekilde giymişti,

Ve ikisi de o sabah eşit olarak yattı

Yapraklarda hiçbir adım kara basmamıştı.'

Yine yolların durumu hakkında kafa karışıklığı var. Gezgin/şair, (biraz uğursuz) çalılıkların arasında kaybolandan kaçınır, ancak sonra kabul ettiğini de reddettiği kadar adil tanımlar. Ve sonra her iki yolun da fazla seyahat edilmediği anlaşılıyor. Aslında, yollar hiç var mı? Yapmadıkları görülüyor.

bunker hill savaşı ne zamandı

Frost'un nazikçe sunduğu nokta, sadece kendimize güvenen veya bağımsız olduğumuz değil, aynı zamanda dünyada gerçekten yalnız olduğumuzdur. Ormanda kimse yol kesmedi. Kimseyi takip etmiyoruz. Seçmek zorundayız ve en ürkütücü olanı, seçim aslında önemli olmayabilir. Bir yol diğeri kadar iyidir ve kendimizi hüsnükuruntularla teselli ederken - ilkini başka bir güne sakladım! – yeniden başlamanın geri dönüşü olmadığını bilir şair: Yine de yolun nasıl çıktığını bilmek/ Geri dönüp dönmeyeceğimden şüpheliydim.

Frost pişmanlık ve nostalji tonunu korumak için kullansa da koşullu zaman burada gerçekten geçerli değil. Frost, okuyucunun yavaş yavaş sezdiği gibi, geri dönmeyeceğinizi biliyor çünkü yapamazsınız. Hayata dönüşen bir dizi olayda yola çıkan bir seçimin determinizmi kaçınılmazdır. Frost'un popüler çekiciliği, yanıltıcı derecede basit (ama ustaca kafiyeli) iambik satırlardan görünüşte zararsız bir seçim yapmış olmanın hafif pişmanlığını çağrıştıran şiirin katmanlarında burada. Ve sonra, varoluşsal halı, kendi yolunuzu yapmanız gerektiği vahiy ile rahat bir şekilde yerleştirilmiş ayaklarınızın altından çekilir - ve bu sizin seçiminiz olmayabilir.

Yine de, Frost'u hem şiirsel olarak hem de insan karakterine, hikaye anlatımına ve edebiyata ilişkin içgörüsünde bir dahi yapan son dörtlüktür. Kıta, gezgin/şair kararına geriye dönüp baktığında - çağlar sonra çağlar boyunca - ve ona ve kendimize anlam vermek için yarattığımız şiirsel kurgular aracılığıyla bir yaşamı nasıl yarattığımızı yorumladığı için geriye dönüktür. Şairin anlatacağı hikaye şudur:

'Bir ormanda iki yol ayrıldı ve ben

Daha az seyahat edileni aldım,

Ve bu bütün farkı yaptı.'

Frost'un hem kafiye şemasını (I/by) sürdürmek hem de gezgin/şairin seçimi kimin yaptığına dair belirsizliğini önermek için kullandığı kekemelik, tekrarlayan I'e dikkat edin. Anlatı dürtüsü, her şeyi düzgün bir biyografik derste birleştiren tatmin edici bir kararla sonuçlandırmak için daha az seyahat edileni aldığım sondan bir önceki satırla yeniden kuruluyor ve tüm farkı yaratan da bu oldu. Ama hiç fark yaratmadı. Fark, hayat, anlatımda yaratılır, Frost'un elbette ustaca yaptığı bir şey.

Şiirin sonucunu Frost'un kendi kariyerine dair erken bir yorum olarak görmemek zor. New England'lı çiftçinin özenle hazırlanmış şahsiyeti, kırsal yaşamın sıkıntıları için görünüşte sanatsız bir endişe ve bu biçimler 20. yüzyıl Modernizmi altında parçalanırken bile geleneksel şiir biçimlerine bağlılık. Frost, Nobel Edebiyat Ödülü'nü kazanamadığı için her zaman üzüldü, muhtemelen ödül komitesi onu çok popüler, ama aynı zamanda çok taşralı ve hatta belki gerici olarak gördüğü için bu onur ona verilmedi. Frost, o duvarda oturan görünüşte sanatsız ovucu pozunda belki de çok başarılıydı. Ancak başarılı olduğu yer, aynı zamanda geniş çapta popüler bir çekiciliği olan gerçekten büyük bir şair olmaktı. Frost'un şiiri, sesinden, konusunun görünen sadeliğine ve şiirlerine hak ettikleri ilgiyi gösterdiğinde ortaya çıkan derinliklere kadar, bizi her zaman çeşitli düzeylerde meşgul eder.

Robert Frost, Doris Ulmann, platin baskı, 1929.

Robert Frost, Doris Ulmann, platin baskı, 1929.(Ulusal Portre Galerisi, Smithsonian Enstitüsü © Knight Library Özel Koleksiyonları, Oregon Üniversitesi)





^