Smithsonian'da

Louis Armstrong'un Trompetini Gerçekten Takdir Etmek İçin Onu Çalmalısın. Sadece Wynton Marsalis'e Sorun

Sergilenecek en önemli müzik eserlerinden biri Ulusal Afrika Amerikan Tarihi ve Kültürü Müzesi bu sonbaharda açıldığında Louis Armstrong'un 70 yıllık zarif pirinç trompetidir.

Elli yıllık performansı boyunca oynadığı düzinelerce kişiden biri, Armstrong onu çaldığında hayat buldu. Satchmo, bilindiği gibi, sadece 20. yüzyılın en popüler müzisyenlerinden biri değildi, aynı zamanda cazın yeni bir yöne doğru yönlendirilmesine yardımcı oldu - milyonları birbirine bağlayan bir kalple yapılan yaratıcı sololardan biri.

Popüler şarkıyı blues ve hatasız bir güvence ve tonla harmanlayan Armstrong, belirgin Amerikan sanat formunu şekillendirmeye yardımcı olmakla tanınır.





Amerika'da müziğin başlangıcı ve sonu, Bing Crosby bir kez söyledi .

Louis'in çalmadığı bir kornada hiçbir şey çalamazsın, Miles Davis dedim .



yazar Nat Hentoff söyledi : Enstrümanına adanmış olmayan, kendine özgü bir caz müziği hiç tanımadım, ama hiçbiri kornosunu Louis kadar yoğun bir şekilde varlığının sabit merkezi haline getirmedi.

Louis Armstrong

Paris'ten Henri Selmer tarafından yapılan, Armstrong'un şu anda Ulusal Afro-Amerikan Tarihi Müzesi koleksiyonlarında bulunan trompet, adının yazıldığı birkaç kişiden biri.(NMAAHC)

Armstrong olarak koymak : O kornayı aldığımda, hepsi bu. Dünya arkamda ve şu an o korna hakkında New Orleans'ta çalarken hissettiğimden farklı hissetmiyorum. Bu benim hayatım ve hayatım. Onları seviyorum notları. Bu yüzden onları düzeltmeye çalışıyorum.



Armstrong, 4 Ağustos 1901'de New Orleans'ta doğdu - sık sık övündüğü gibi 4 Temmuz 1900'de değil - şehrin fakir bir bölgesinde, kölelerin torunu olarak. İlk kornasını çalmak için yeterli parayı kazanmadan önce, hurda bir vagon üzerinde çalışan bir teneke korna çaldı. O kornayı uzun süre sakladım. Bütün günler boyunca oynadım, o geri çağrılan bir hatırada.

Armstrong, 13 yaşında cesaret edip yılbaşı gecesi üvey babasının tabancasını ateşlediğinde, tutuklandı ve orada bir öğretmenden bazı boynuz becerileri öğrendiği bir reform okuluna gönderildi. Henüz ergenlik çağındayken, kahramanı Joe King Oliver'ın grubuna dahil oldu ve onu Chicago'ya ve ardından 1925'te bir sansasyon haline geldiği New York'a nakletti ve cazı senkoptan gerçek sofistike hale getirdi. Louis gelene kadar kimse swing'in ne olduğunu bilmiyordu, trompetçi Max Kaminsky dedim .

Armstrong'un başarısı, kendi ulusal radyo programına ev sahipliği yapan ilk Afrikalı-Amerikalılardan biri olana ve televizyonda ve müzikallerde sık sık misafir olana kadar yüzyıl boyunca devam etti. Merhaba dolly ona Beatles'ı üç ay içinde ilk kez en üst sıralardan düşüren ve yılın şarkısı dalında Grammy kazanan 1 numara bir hit kazandırdı.

bir evde kaç örümcek var

Armstrong, Sivil Haklar hareketi çabalarını finanse etmesine ve desteklemesine rağmen, bazı aktivistler onu eski muhafızların bir parçası olarak gördüler.

Kim olduğunu bilerek büyüdüm, diyor Wynton Marsalis. Müziğini pek beğenmedim çünkü Medeni Haklar döneminde ve Sivil Haklar sonrası dönemde büyüdüm ve onun her zaman bir mendille gülümseyen bir Tom Amca olduğunu hissettik. Onun imajı o zamanlar popüler olan bir şey değildi. Bu yüzden 18 yaşıma kadar onun gerçek dehasını keşfetmedim.

Marsalis, öğretmen ve piyanist Ellis Marsalis tarafından yönetilen New Orleans ailesinin bir parçasıydı ve 14 yaşında New Orleans Filarmoni Orkestrası ile geleneksel caz çaldı ve 17 yaşında Tanglewood'un Berkshire Müzik Merkezi'ne kabul edilen en genç müzisyen oldu.

Yine de babası ona bir kaset gönderene kadar Armstrong hayranı değildi. Bana yıllardır 'Dostum, Pops'u öğrenmen gerek' diyordu. Marsalis diyor.

Yani dinledi.

Şarkının adı 'Jübile'ydi. 18 yaşımdayken bir gece o şarkıyı öğrenmeye çalıştım ve şarkının içinden çıkamadım, diyor.

O zamanlar hızlı çalarsanız ve Freddie Hubbard'ın çaldığı gibi pek çok süslü şey yaptıysanız, iyi bir trompetçi olduğunuzu düşündük. Louis Armstrong daha düz notalar çaldı. Zor sayılmazdı.

harika kadın nasıl oldu

Ama sololarından birini öğrenmeye çalıştığımda, bıraktığı ruh ve oynadığı duygu bir yana, sadece gerektirdiği dayanıklılık bile benim için aydınlatıcı oldu. Sonra onun müziğini incelemeye başladım.

Daha önce dirençli olan Marsalis, gençliğinin geri kalanını ilk kayıtları dinleyerek geçirdi. O zamandan önce New Orleans'lı olduğumuz için New Orleans cazını takip etmiyorduk. Marsalis, etrafımızda onunla büyüdük, ancak kültürel olarak ne anlama geldiği konusunda büyük ölçüde cahildik, diyor. Oldukça bilgili bir babayla bile cahil kalmayı başardım.

Müziği duyunca ve incelediğinde her şey değişti. Onu seviyorum, diyor Marsalis, Armstrong için. Ve bir trompetçi olarak, gelmiş geçmiş en büyük trompetçiyi incelemek zor değildi.

Cazı seviyorsan, onu sevmek zorundasın, diyor. Bach ve Beethoven'ın müziği hakkında konuşan bir klasik müzisyen gibi. Onlar birçok iyi müziğin temelidir, bu yüzden bir caz müzisyeninin kendi tarzının temeli ile ilgilenmesi doğaldır.

Louis Armstrong, Harry Warnecke

Louis Armstrong, Harry Warnecke, 1947(Ulusal Portre Galerisi)

Doğal olarak, Smithsonian'ın 13. yönetmeni David J. Skorton'un geçen sonbaharda bir törenle kurulması vesilesiyle Smithsonian'ın Armstrong kornasını çalmaya davet edildiğinde ilgilendi. Smithsonian Caz Usta Eserleri Orkestrası .

Marsalis, tarihi enstrüman hakkında düşündüğümden daha iyi ses çıkardığını söylüyor. Müzik açısından, onun sayesinde kornası iyi geliyordu. O çalmadığında, Louis Armstrong'un trompetini alıp onun gibi ses çıkaracağınızı düşünmüyorsunuz.

Armstrong düzinelerce enstrüman çalmasına rağmen, Smithsonian'ın boynuzu , tarafından yapılmıştır Parisli Henri Selmer adının yazıldığı birkaç kişiden biridir. 1940 yılında arkadaşı ve yöneticisi Joe Glaser tarafından sipariş edildi. Glaser'in Selmer enstrüman şirketine 22 Şubat 1946 tarihli bir yazışması, Armstrong'un 1932'de üretilmiş bir Selmer trompet kullandığını ve aynısını istediğini kaydetti.

Armstrong dedim bir keresinde oldukça düzenli bir şekilde trompet çalıyordu. Boynuzlarımı yaklaşık beş yıl veriyorum. Tabii ki onlara bakıyorum, her gece enstrümandan sıcak su akıtıyorum, böylece sızacağını bilesiniz.

Mideniz gibi temiz tutarsanız sonsuza kadar sürer Armstrong dedim . Böylece trompetlerimi daha uzun tutabilirdim, ama ben kornayı çok kullanırım ve genellikle onlara o kadar uzun süre veririm. 2008'de Smithsonian tarafından satın alınan '46 Selmer, Marsalis'in neredeyse yetmiş yıl sonra ondan parlak bir ses çıkarmasına izin verdi. Harika bir çalgı aletiydi. Marsalis, fantastik bir şekilde oynadığını söylüyor. Bu gerçekten hoşuma gitti.

Genellikle bir müze nesnesini oynamaz, ancak Marsalis onunla temkinli olduğunu söyledi.

Başkasının kornasını çaldığınızda her zaman dikkatli olursunuz, diyor. Mesela başka birinin çocuklarına baktığında, kesinlikle kendi çocuklarına olduğundan daha dikkatli olacaksın. Ama onunla pek yaptığım söylenemez. Ben sadece onu oynayacağım. Korna tehlikede değildi.

Ancak yapması gereken bazı ayarlamalar vardı.

Marsalis, onunla oynayacak bir ağızlığım yoktu, çünkü kornamdaki ağızlık boruya bağlı, diyor Marsalis. Böylece grubun üyelerinden biri bana bir ağızlık verdi ve ben onu başka bir ağızlık ile çaldım. Bu bana biraz meydan okuma verdi.

Yine de Marsalis, bir dokuz kez Grammy kazanan Pulitzer kazanan ilk caz parçasını yazan, genellikle bir Selmer trompet de çaldığını söylüyor ve Armstrong gibi, enstrümanlarını da yaklaşık beş yıl sonra veriyor. Ben de böyle yaptığını bilmiyordum ama genelde benim yaptığım şey bu, diyor.

Müzenin kültür küratörü Dwandalyn Reece, kornayı oynanabilir hale getirmek için bazı hazırlıklar yapıldığını söylüyor. Trompet bize oldukça iyi durumda geldi, diyor Reece, ancak buraya geldiğinde çalınabilir değildi. Ve onu bu duruma sokmak için bazı tedaviler vardı.

Müzenin koleksiyon sorumlusu Renee Anderson, trompetle ilgili bazı sorunları çözmek için bir konservatör ve akort cihazı getirtildiğini söylüyor. Üzerinde kararma olmaması için lake kaplama yapılmıştır. Anderson, cilanın vanaları etkilediği herhangi bir nokta olup olmadığına baktık, diyor. Valflerin biraz yapışkan olduğu yerler vardı, bu yüzden serbestçe akmalarını sağlamak istedik.

Reece, müze koleksiyonundan tarihi bir enstrüman çalmanın bir ilk olduğunu söylüyor.

Ancak müzik aletlerinin koleksiyondaki diğer tarihi öğelerden farklı olduğunu söylüyor. Enstrümanlar ilginç şeylerdir, çünkü hayattaki tek amaçları çalınmak ve bu şekilde yaşamaktır. Ulusal Müze Amerikan Tarihi, arada bir çalınan birkaç enstrümanı ortaya çıkarır. Ancak bu, nesnenin koruma ihtiyaçları ile herhangi bir zarar görmeden çalınıp oynanamayacağı arasında bir tür halat çekme oyunudur.

Amerikan Tarihi Müzesi'ndeki Amerikan müziği küratörü John Edward Hasse, bir müzenin koleksiyonlarında orijinal, tarihi enstrümanları çalmanın arkasında derin bir felsefe ve bir dizi düşünce olduğunu ekliyor. Hasse, John Coltrane'in saksafonunun koleksiyonlardan çıkarıldığını ve ünlü saksofoncunun müziğinin bir konserinde çalındığını belirtiyor.

kraliçe elizabeth neden beyaz kraliçe olarak adlandırıldı

Hasse, bir enstrümanın duyulabilir bir müzik yapmak için var olduğunu söylüyor. Ancak, koruma ve bir enstrümanın potansiyeline ulaşmasına izin verme konusunda dikkatli bir denge olduğunu söylüyor.

Armstrong kornası, kendi döneminin bir caz devi tarafından çalınabilmesi için testini geçti.

Reece, bunu duymak ve sadece caz için değil, Amerikan müziği için de çok önemli olan bu kişiden bu önemli enstrümanın nesillerinin bağlantısını görmek heyecan vericiydi.

GÜNCELLEME 5/25/2016: Bu hikayenin önceki bir versiyonu, trompetin adının yazılı olduğu ilk kişi olduğunu bildirdi. Hataya üzüldük.





^