Alaska Seyahati

Bu Fotoğrafların Sizi Alaska'nın Terk Edilmiş Maden Kasabalarına götürmesine izin verin | Seyahat

McCarthy, Alaska, bir yerin kabuğudur. Anchorage'ın yaklaşık 300 mil doğusunda, Valdez-Cordova nüfus sayımı bölgesinde yer alan bu şehir, 28 kişilik kıt bir nüfusa sahip bir hayalet kasabadır. Artık zamanla harap olmuş harabelere dönüşen ahşap yapılar, arka planda başgösteren, kar yağışı örtülü dağ zirveleri. Yüzyıl önce kasabanın sınırdaki ihtişamlı günlerinin vasiyeti olarak kalırlar.

Dublin doğumlu fotoğrafçı Paul Scannell, 2016'da Londra'dan Alaska'ya gittiğinde, McCarthy'ye ve yakınlardaki Kennecott'a gitmeyi beklemiyordu. İlk önce Christopher McCandless'ın ayak izlerini filmin ünlü yaptığı terk edilmiş otobüse kadar takip etti. Vahşi doğaya , ancak Alaska'da kalış süresini uzatarak sona erdi. Her iki yerleşim de 1900'lü yılların başlarında, bakır ve altın madenciliği endüstrilerinin, servetlerini aramak için kuzeydeki sınır sakinlerini ve ailelerini getirdiği zaman inşa edildi. Görkemli günlerinde bölgede yaklaşık 1.000 kişi yaşıyordu, ancak bugün kasabalarda neredeyse insan yaşamı yok. Hala duvardan bakan bir kadının posterinin, masanın üzerine bırakılmış paslı bir reçel kavanozunun, atılmış bir çizmenin bir parçasında eski sakinlerin tutamları duruyor. Büyük Buhran sırasında bakır fiyatları düştükten sonra, madenler tükendi ve 1938'de faaliyetini durdurdu.

Önizleme küçük resmi

Terk Edilmiş Alaska: Bakır, Altın ve Pas

Fotoğrafçı Paul Scannell, Amerika'nın yavaş yavaş yok olan sınır tarihini yakalamak amacıyla, bölgenin tehlikeli şekilde tünemiş dağların tepesindeki bakır madenlerine ve uzak altın madenciliği sahalarına yürüyüş yaparak yıllarını harcadı.





satın al

Bir emlak fotoğrafçısı olan Scannell, McCarthy, Kennecott ve çevresindeki Jumbo, Bonanza, Erie, Bremner ve Chititu madenlerini yakalamak için doğal manzara çekme tutkusu ile konut yapılarını fotoğraflama konusundaki gözünü birleştirdi. 2016'dan bu yana, bu madenlerin ve etraflarına inşa edilen kasabaların akıldan çıkmayan güzelliği, onu tekrar tekrar onlara geri dönmeye devam etti. Scannell geçenlerde konuştu Smithsonian kuzey keşifleri, yakaladığı Amerikan tarihindeki geçmiş dönem ve yeni kitabı hakkında, Terk edilmiş Alaska .

Alaska'da sizi o bölgeye çeken özellikle neydi?



Manzara buydu. Karamsar kuzey yerlerini, yağmurlu, sisli, sisli yerleri severim. Ben Dublinliyim, bu yüzden bu tür manzaralara alışmıştım. Sadece kameramı getirip vahşi doğada olmak istedim. Erken orta yaş krizi gibi bir şeydi.

Alaska'ya gitmeye karar vermiştim ve ardından sihirli otobüs Vahşi doğaya ] gitmek için harika bir yer gibi görünüyordu. Otobüse bindiğimde, bu toplulukla karşılaştım, McCarthy, tamamen kazara, gerçekten. Ben ve otobüse binen arkadaşlarımla geziyorduk. Birkaç farklı seçeneğimiz vardı: Kuzeye, Kuzey Kutup Dairesi tabelasına gidebilirdik, ancak bu sadece bir tabelanın fotoğrafını çekmek için 10 saatlik bir araba yolculuğu gibi olurdu. Ya da McCarthy adındaki bu ilginç kasabaya gidebiliriz. Terk edilmiş binalara her zaman hayran olmuşumdur. Sadece bir gece kalmamız gerekiyordu ve sonra otoparktan geri geri çıkarken ayrılmayacağımı biliyordum. Uçağım Anchorage'dan ertesi gün olduğu için tam bir drama kraliçesi anı yaşadım. Amerika çevresinde mükemmel bir Greyhound otobüs yolculuğunu yapacaktım, ama neden şimdiye kadar bulduğum en havalı yeri havalı bir yer aramak için terk edeyim? Bu yüzden yazı tura attım. Kalmaya başladı, ben de kaldım. Madeni para hala bende. İzlanda Kronu. yanımda getiriyorum.

'Yukarıdan Tramvay'(Paul Scannell)



'Eldiven Sütunu'(Paul Scannell)

'McCarthy Kabini'(Paul Scannell)

'McCarthy Aurora'(Paul Scannell)

jfk ben bir jöle çöreğiyim

Alaska'daki yolculuğunuzda ne arıyordunuz? Buldun mu?

Karamsar manzaralar, karamsar manzara ve küçük olma duygusu. Sanırım kaybolma hissi, bu uçsuz bucaksız uzayda biraz kaybolmuş hissetmek. En basitinden, ben de bir orman ortamında olmak istiyordum ve tüm lenslerimi kullanmak istiyordum. Alaska'da iyi bir fotoğraf çekemiyorsan bence bir kamerayı hak etmiyorsun. Çok güzel bir yer. Manzaraları buldum. Buzullar buldum. Ormanlar buldum. Sonsuza kadar devam eden o güzel yol fotoğraflarını buldum. Çok heyecan vericiydi. Sonra bir de insan unsuru buldum; Tarih buldum ve hikayeler buldum. Kesinlikle bulunduğum en iyi yerdi.

Bu terk edilmiş maden kasabalarını nasıl öğrendiniz ve lojistik olarak onlara ulaşmak için ne gerekiyor?

Hepsi Wrangell-St'deki Kennecott ve McCarthy'ye dayanıyor. İlyas Ulusal Parkı. Hepsi erişilebilir. Ben oraya ulaştıysam, herkes oraya gidebilir. biraz şanssızım; Ben bu kadar dayanıklı, yetenekli bir yürüyüşçü değilim. Bu yüzden benim için her yürüyüşü planlamak, bunun ne kadar tehlikeli olduğunu bulmak ve daha önce orada bulunanları tanımak ve oraya giden insanlara kulak vermemekle ilgiliydi. Rehberli yürüyüşler yapan şirketler var. Hiç rehberli yürüyüş yapmadım; Hep arkadaşlarla gittim. Örneğin, Chititu ile McCarthy'den alınır, oraya uçar ve vahşi doğada bırakılırsınız ve yolun geri kalanını kendiniz yürümek zorunda kalırsınız. Hep o belirsizlik var. Hava gerçekten kötüleşirse, pilot gelip sizi alamaz, bu yüzden gideceğinizden en az birkaç gün daha dayanacak kadar yiyecek toplamanız gerekir.

Bu patlama şehirlerinin tarihi hakkında sizi şaşırtan ne oldu?

Tarih o kadar ezici ki, bilinmesi gereken çok şey var. Kennecott kuruydu, bu da sadece bir iş yeri olduğu anlamına geliyordu. Sonra McCarthy, yolun beş mil aşağısındaki tren döner tablasının etrafında büyüdü ve orası içkinin, likörün, mengenenin, honky tonk piyanoların, çalışan kızların, vahşi bir batı kasabasına, bir sınır kasabasına bağlı tüm bu şeylerin merkeziydi. 1938'den sonra her ikisi de fiilen hayalet kasabalardı. 1940'larda da çok sayıda McCarthy'yi yok eden büyük bir yangın vardı.

'Ford Modeli A'(Paul Scannell)

'Jumbo Bunkhouse'(Paul Scannell)

'Kablolu Tramvay Kulesi'(Paul Scannell)

'Doğu Ek'(Paul Scannell)

Onları belgelemek istemenize neden olan harap alanlarla ilgili nedir?

Bu kesinlikle insani yönü. Modern bir binaya girebilir ve biraz uçlarda bir his yaşayabilirim ya da geleneksel olarak ürkütücü eski bir binaya girebilir ve aslında kendimi güvende ve bağlı hissedebilirim. Sanırım işin insani yönü bu. Bu insanların yüz yıl öncesinden kalma bir bayan çizmesi gibi ortalıkta öylece oturup içebilecekleri fincanları gibi küçük şeyleri olması olağanüstü bir daldırmaydı. Bu madenlerin çoğuna bir gün önceden tahliye ihtarında bulunuldu, bu yüzden orada 25-30 yıldır çalışan insanlar son trende etkili bir şekilde bindiler. Bu insanlar her şeyi bırakmak zorunda kaldılar. Sırtlarında taşıyabildiklerini taşımak zorundaydılar, son trene bindiler ya da orada mahsur kaldılar. Muhteşemdi. üzerinde olmak gibi Mary Celeste .

Hayalet kasabalar size doğanın bir parçası ya da insan toplumunun bir parçası ya da ikisinin arasında bir yer olarak mı geliyor?

Garip bir karışım. Sanki doğa bu yerleri geri almaya çalışıyor. Alaska zor. Alaska'nın her zaman seni öldürmeye çalıştığını söylüyorlar. Sanki manzara, toprağını geri almak için ısrar ediyor. Erie ile, dağ aslında [madeni] dağdan aşağı ittiği noktaya taşındı. Girdiğiniz yerde, dağın yemekhaneye girmeye başladığı bir nokta var. Bu destansı, sonu gelmeyen vahşi ama güzel manzarayla devam eden bir savaş var. [Manzara] her yıl küçük bir parça diyor, 'Seni geri alıyorum. Hiç burada olmamalıydın. Sen anormalsin.' Demek böyle hissettirdi, drama bu. Doğa kazanacak.

Fotoğraflarınızda ne yakalamaya çalışıyordunuz?

İç mekan fotoğrafçılığı konusunda eğitim aldım, ancak tamamen farklı bir ortamda - aşırı pahalı Londra gayrimenkulleri. Her zaman çok daha fazla ilgimi çeken yerler, 'iş yapanlar'dı, birisinin uzun yıllar yaşadığı ve sadece bakıma muhtaç hale geldiği bir şey, insanlık tarihi anlayışı için, hala eski bir gardıropta asılı duran şeyler, yalan eski fotoğraflar. etrafında. Yani bu mekanlarla sahneyi ayarlamak, ruh halini yakalamak istedim. Birinin orada olmanın nasıl bir his olduğunu bilmesini istedim. Bu, odayı geniş açılı bir perspektiften çekerken, aynı zamanda ayrıntılara odaklanıp onları doğal hallerinde yakalar. Bir kuralım vardı, asla bir şey sahnelemek istemedim. Bu fotoğrafların hiçbiri sahnelenmedi. Asla 'bunu ürkütücü gösterelim' değildi. Her şey bulduğum gibi fotoğraflandı.

'Raza İç'(Paul Scannell)

'Poster kızı'(Paul Scannell)

'Kennecott Güç Evi'(Paul Scannell)

'Kennecott Mill Binasının Tepesi'(Paul Scannell)

nasıl kanlı mary yaparsın

Çektiğiniz tüm fotoğraflardan bir favoriniz veya Alaska'da geçirdiğiniz zamandan favori bir anınız var mı?

Jumbo [maden] sığınağı eskiden sütunların üzerindeydi ve sonra bir ucu çöktü, bu yüzden içeri giriyor ve yukarı çıkıyorsunuz. Batan bir gemide savaşıyormuş gibi hissediyorsunuz. Titanik'teymişsiniz gibi hissettiriyor. Her bir kapı pervazından kendinizi yukarı çekerken, içeriye bakıyorsunuz ve her iki tarafta da ranzalar var ve tüm eski yataklar, karyolalar, çarşaflar ve çoraplar, hepsi öylece duruyor. 'Bunk Interior' benim için o binada olmanın nasıl bir şey olduğunu özetliyor çünkü her şey ters gitti. Öksürürsen ölmüş gibi hissediyorsun çünkü her şey devrilebilir.

Ayrıca 'Poster Girl'. Sizi o döneme geri getiriyor. Afiş 1930'lar olabilirdi; Bu yüzden her zaman Hollywood yıldızı düşünüyorum. O kadar çok şey anlatıyor ki, yüzünün sadece küçük bir parçası kaldı ve o gittiğinde insanlar onun orada olduğunu asla bilemeyecekler. Bu konuda gerçekten ürkütücü bir şey var.

Bu fotoğrafları halkla paylaşmak istemenize ne sebep oldu?

Terk edilmiş yerlere doğal bir hayranlık var. İnsanların doğal olarak bu yerlere çekildiğini düşünüyorum ve onları gösterebildiğim için kendimi çok şanslı hissettim. Bununla ilgili bir derece gurur var, gerçekten kendimi zorlamam gerekti ve o yerlerden bazılarına gitmekten çok korktum. 'Fotoğrafınızı gördüğüm için gittim' diyen insanlarla tanışmayı çok isterim. Bu en büyük onur olur.





^