Tarih

Hitler'in Kendi Sıcak Caz Grubu | Tarih

Nazi Almanyası'nın savaş zamanı liderliğini oluşturan haydutlar, dalkavuklar, taş gözlü katiller ve aşırı terfi ettirilmiş beceriksizler koleksiyonunun ortasında, Joseph Goebbels çarpıyordu. Bir kere, gerçekten zekiydi - Hitler'in propaganda şefi olmadan önce Romantik edebiyat alanında doktora yapmıştı. Bir diğeri için, bakanlığının Hitler'in ideolojisinin mesajlarını sadece çekiçlemekten daha fazlasını yapması gerektiğini anlamıştı.

Goebbels, savaştan giderek daha fazla yorulan Alman halkıyla ve moralini bozmaya çalıştığı Müttefik askerleriyle ilişki kurması gerektiğini biliyordu. Fantezilerle değil, gerçeklikle başa çıkma konusundaki bu net kararlı kararlılık, onu bazı ilginç uzlaşmalara götürdü. Ancak hiçbiri, dans müziğinin tehlikeli çekiciliğini Hitler'in davasına bağlama girişimleri kadar tuhaf değildi. Bu, doğrudan dört bar formundaki oksimoronun yaratılmasına yol açan bir çabaydı: Charlie ve O'nun Orkestrası olarak bilinen Nazi onaylı, devlet destekli bir sıcak caz grubu.

1930'ların sonlarında, salıncak ve caz, dans ve dinleme için günün açık ara en popüler müziğiydi. Ancak, Aryan müzisyenlerin asgari katkılarıyla Amerika Birleşik Devletleri'nden geldikleri gibi, Naziler onlardan tiksindi. Resmi parti çizgisi, bu formların e ntartete müzik (yozlaşmış müzik) ve doğaçlama molaları ve vurma ritimlerinin Alman saflığını ve disiplinini baltalama riski taşıdığını söyledi. Naziler, halka açık konuşmalarda bunu bundan daha sert bir şekilde dile getirdiler. Goebbels, cazın orman müziğinden başka bir şey olmadığı konusunda ısrar etti.





Savaş yılları boyunca müziği bastırmak ya da en azından evcilleştirmek Alman politikasıydı. Bu, aralarında bir Nazi tarafından ilan edilen bir yasağın hükümlerinin de bulunduğu bazı dikkate değer kararnamelerle sonuçlandı. gauleiter Bohemya'da ve hatırladı ( sadakatle, bizi temin ediyor - kendilerini derinden zihnime kazıdılar ) Çek muhalif Josef Skvorecky tarafından romanının girişinde Bas Saksafon. Tam olarak alıntı yapmaya değer:

1 . Fokstrot ritmindeki (swing denilen) parçalar, ışık orkestraları ve dans gruplarının repertuarının %20'sini aşamaz.

2. Bu sözde caz türü repertuarda, Musevi kasvetli liriklerden ziyade majör tonlardaki besteler ve hayattan zevk alan lirikler tercih edilmelidir;



3. Tempo olarak, tempolu besteler yavaş bestelere (blues denilen) tercih edilmelidir; ancak, tempo, Ari disiplin ve ılımlılık duygusuyla orantılı olarak belirli bir allegro derecesini geçmemelidir. Tempodaki (sözde sıcak caz) veya solo performanslardaki (sözde molalar) Negroid aşırılıklarına hiçbir şekilde müsamaha gösterilmeyecektir;

4. Sözde caz besteleri en fazla %10 senkop içerebilir; geri kalanlar, barbar ırkların karakteristik histerik ritmik tersliklerinden yoksun ve Alman halkına yabancı karanlık içgüdülere (rifler denilen) karşı iletken doğal bir legato hareketinden oluşmalıdır;

5. Alman ruhuna yabancı olan aletlerin (çıngıraklar, flexaton, fırçalar, vb. denilen) ve ayrıca nefesli ve üflemeli çalgıların soylu sesini Yahudi-Masonik bir ulumaya dönüştüren tüm sessizlerin kullanılması kesinlikle yasaktır. -wa-wa, şapka vb. denir);



6. Dört çeyrek vuruşta yarım bardan daha uzun davul molaları da yasaktır (stilize askeri yürüyüşler hariç);

7. Caz bestelerinde kontrbas sadece yay ile çalınmalıdır;

8. Enstrümana zarar verdiği ve Aryan müzikalitesine zarar verdiği için tellerin koparılması yasaktır; eğer sözde pizzicato etkisi kompozisyonun karakteri için kesinlikle arzu edilirse, ipin bundan böyle yasak olan sordine üzerinde pıtırdamasına izin verilmemesi için çok dikkatli olunmalıdır;

9. Müzisyenlerin aynı şekilde vokal doğaçlamalar yapması (scat olarak adlandırılır) yasaktır;

10. Tüm ışık orkestralarına ve dans gruplarına, tüm tuşların saksafonlarının kullanımını kısıtlamaları ve bunların yerine keman-çello, viyola veya muhtemelen uygun bir halk enstrümanı koymaları tavsiye edilir.

1938 müze rehberinin kapağı

Dr. Hans Ziegler tarafından düzenlenen dejenere sanat üzerine bir sergiyle aynı zamana denk gelecek şekilde yayınlanan 1938 müze rehberinin kapağı. Sergi, her biri farklı bir sanatsal forma saldıran yedi bölüme ayrıldı; Igor Stravinsky ve Paul Hindemith kendilerine bölümler aldı.(Kamusal Alan)

Nazilerin caz korkusunun izini sürmek ve en azından günümüze kadar geriye gitmek mümkün. Weimar Almanya'nın radikal gece kulüpleri (müzik için ayar Kabare ), Goebbels'in günlüğünde günahın Babil'i olarak tanımladığı. Ama Reich bakanı Horst Bergmeier ve Rainer Lotz'un da belirttiği gibi, Nasyonal Sosyalizm'in çoğu dinleyicinin radyo setlerini açarken istediği şey olmadığını ve savaş yıllarının Alman moralini bozduğu ve Alman şehirlerine bombalar yağdırdığı için, müzik yapmaya başladı. 1939'dan önce düşünülemeyecek olan uzlaşmalar.

Gerçek Amerikan swing ve caz müziğinin ev cephesinde duyulması konusunda hâlâ isteksizlik vardı; Alman devlet radyosundan Dr. Fritz Pauli, Glen Miller'a yabancı görünecek bir model dans grubu için kriterler belirledi: on iki keman, dört viyola, üflemeli çalgı, bas, davul ve bir kanun. Goebbels daha da ileri gitti; cazın radyo dalgalarından tamamen yasaklanmasını ve tüm radyo dans programlarının önüne tarafsız bir marş veya uvertür ile başlamasını emretti.

Ancak perde arkasında, Hitler'in propaganda şefi bir komplo kuruyordu: Nazi savaş çabalarını yönlendirmek için iyi Almanlar için uygun olmayan müzikten yararlanılacaktı. Burada Goebbels'in kedi pençesi, savaştan önce en iyi Alman swing gruplarından birine liderlik eden iyi bir tenor saksofoncu olan Lutz Stumpie Templin adında bir caz fanatiğiydi.

Templin belirsiz bir karakterdi; kendisi Nazi değildi, yine de Hitler rejimi altında açılan fırsatlardan tam olarak yararlanmıştı. 1935 gibi erken bir tarihte, Lutz Templin Orkestrası'nın çekirdeğini oluşturacak olan, Deutsche Grammophon ile bir kayıt sözleşmesi yapmak için Yahudi lideri James Kok'u devirdi. 1939 sonbaharında, Templin'in bir saksafoncu olarak ünü ve Nazilerle olan bağlantıları, Propaganda Bakanlığı'nın İngiliz birliklerine müzik propagandası yapmaya başlama kararı aldığında ona dönmesi için yeterince güçlüydü.

Politik olarak esnek caz saksafoncusu

Politik olarak esnek caz saksofoncusu Lutz Templin, Charlie ve Orkestrası için müzikal ve organizasyonel güç sağladı.(Kamusal Alan)

Kötü şöhretli William Joyce, yeni girişimin gölgesinde pusuya yattı. Lord Haw Haw , Goebbels tarafından Britanya'ya propaganda yapmak için istihdam edilen bir İrlandalı-Amerikalı ve Norman Baillie-Stewart Şöhret iddiası, hapishanede hapsedilen son İngiliz olmak olan bir başka faşist dönek. Londra kulesi . Templin'in grubunu oluşturan crack caz müzisyenlerinin önünü açmak için işe alınan Karl Schwedler adlı eski bir memura fikirler ve belki de bazı şarkı sözleri sağladılar.

Schwedler dikkate değer bir karakter, bir şansçı ve aynada gelişmeye çok uygun bir bukalemundu. Nazi Almanyası dünyası. 1902'de Duisberg'de bir tesisatçının oğlu olarak dünyaya geldi, kusursuz bir İngilizce konuşuyordu ve Dışişleri Bakanlığı'nın yayın departmanının Amerikan bölümünde çalışırken beklenmedik bir şekilde mırıldanma yeteneğini ortaya çıkardı. Kültür-R . İşinde, temel savaş işleri yaptığı gerekçesiyle askerlik hizmetinden muaf tutulacak ve Goebbels'in korumasından yararlanacak kadar iyiydi.

Schwedler, istasyonunun ötesinde fikirler geliştirmiş görünüyor. Baillie-Stewart'a göre, sol elinin bir parmağında sahte bir armayla oyulmuş devasa bir mühür yüzüğü taşıyordu, bazen spor bile yapıyordu. Eski Eton kravatı gerçeği söyleyene kadar. Savaşın büyük bir bölümünde, Berlin'de bir playboy gibi yaşadı, SS monogramlı ipek gömlekler giydi ve en son kayıtları ve bazı yeni fikirleri toplamak bahanesiyle sık sık İsviçre'ye seyahat etti. Bu ona kaçak mallara (ipek çoraplar, likör, sabun, çikolatalar, sigaralar, Baillie-Stewart hatırladı) erişim sağladı ve bu da -kolay bir çekicilikle birleştiğinde- giderek yozlaşan Üçüncü Reich'ta ayrıcalıklı konumunu neredeyse dokunulamaz hale getirdi.

Karl Charlie Schwedler

Alman Dışişleri Bakanlığı çalışanı Karl Charlie Schwedler, mırıldanma yeteneğine sahip olduğunu keşfetti ve savaş yıllarını Nazilerin en tuhaf propaganda girişimi olan Charlie ve Orkestrası'nın başında geçirdi.(fotoğrafçı bilinmiyor)

Templin Orkestrası, yeni vokalistinin onuruna Charlie ve Orkestrası olarak yeniden adlandırıldı, Ocak 1940'ta Politik Kabare olarak bilinen bir propaganda programının parçası olarak yayına başladı. Mike Zwerin ve Michael H. Kater, grubun ilhamının Alman savaşçı asından geldiğini bildiriyor. Werner Vati Mölders Britanya Savaşı'nda savaşmak için Kanalı geçerken BBC dans programlarını izlemesiyle tanınan keskin bir caz hayranı. Hitler'in pilotlar için zayıf bir noktası vardı, diyor Zwerin, Mölders Alman radyosundaki dalgalanmayan müzikten şikayet ettiğinde, Hitler Goebbels'e bu konuda konuştu. Doğru ya da değil, Schwedler'in dans stilleri, kısa süre sonra kendilerini müziği bozan ağır propaganda skeçlerini dinlerken bulan izleyiciler için ilk sırada yer aldı. Ama Joyce ve Baillie-Stewart müziğe daha fazla mesaj karıştırma şansını kaçırmayacak kadar akıllıydılar. Charlie'nin yardımıyla cazcıların çaldığı standartları yeniden yazmaya başladılar.

Müzikal olarak, Schwedler'in orkestrası, en iyi Amerikan veya İngiliz gruplarının standardına pek ulaşamasa da, Nazi Almanyası'nda sunulan diğer her şeyden üstündü. Bir virtüöz piyanist olan Primo Angeli ve Yunan bir annesi olduğu bilinen ama aynı zamanda dörtte birinin Yahudi olduğu gerçeğini saklayan Fritz Freddie Brocksieper tarafından sağlanan ara sıra sıcak davul molaları içeriyordu. (Uzun yıllar Almanya'nın en iyi caz davulcusu olan Brocksieper, Gene Krupa'nın bir hayranıydı - Michael Kater, aşırı gürültüsüyle tanındığını söylüyor.) Grubun sürekli büyüyen repertuarı çoğunlukla dans standartlarından oluşuyordu. yaklaşık yüzde 15 caz ile karıştırılır. Ancak Bermeier ve Lotz, çok sıcak caz içerdiği konusunda ısrar ediyor. Bu tür müzikler, propaganda yayınları için bile, ve her durumda, hatta Amerika doğumlu propaganda patronu olarak kabul edildi. Edward Vieth Sittler itiraf ediyorum - bu yozlaşmış 'sıcak' cazı Zenciler ve Yahudiler kadar 'iyi' icra edemeyiz.

Hayatta kalan birkaç 78rpm kayıttan biri

Charlie ve His Orkestrası tarafından yapılan, hayatta kalan birkaç 78rpm kayıttan biri. Çoğu Müttefik savaş esirleri tarafından ezildi.(Kamusal Alan)

Charlie ve Orkestrası tarafından icra edilen parçaların çoğu, en son Hollywood filmlerinden ve Broadway müzikallerinden şarkıların versiyonlarıydı ve Schwedler'in İsviçre'deki çabalarına rağmen, bu müziğin çoğunun Nazi dinleme istasyonları aracılığıyla geldiği ve kabaca oradan kopyalandığı görülüyor. Çek akordeoncu Kamil Behounek, bu uygulamanın sorun yarattığını hatırlattı. Parçaların kısa veya orta dalgada alındığını ve atmosfer veya solma nedeniyle birçok pasajın duyulmasının neredeyse imkansız olduğunu söyledi. Bu yüzden çok fazla hayal gücüyle yardım etmen gerekiyordu.

Savaş devam ettikçe ve giderek daha fazla Alman silahlı kuvvetlere alındı, Charlie'nin grubunun bileşimi değişti ve Belçika, Fransa ve İtalya'dan oyuncuların çoğunluğunu içeriyordu. Müzisyenler ikiye katlanmaya, sabahları canlı propaganda salınım düzenlemeleri yapmaya ve ardından öğleden sonraları başka bir stüdyoda yerel tüketim için Nazi onaylı şarkıları çalmak üzere yeniden bir araya gelmeye zorlandılar; 1943 sonbaharında, Berlin'in bombalanması yoğunlaşırken, Stuttgart'a taşınmak zorunda kaldılar ve kendilerini canlı yayınlarla sınırlamak zorunda kaldılar. Basçı Otto Titte Tittmann'ın hatırlayacağı gibi, haftanın beş günü görevdeydik. Anglo-Amerikan bölgesi, artı Güney Amerika ve Güney Afrika için yaptık.

Buna rağmen, yüksek standartlar bir şekilde korunmuştur. Mayıs 1943'te aranjör olarak hazırlanan Behounek, tamamen profesyonel bir kurulumu keşfetmekten hoş bir şekilde şaşırdı:

Ne tür bir köy grubu için çalışacağımı merak ediyordum. Ama emir emirdir. Akşam Berlin'e vardım. Karanlıkta, yıkıcı hava saldırılarına tanıklık eden yıkık binaları seçebiliyordum. Ertesi sabah Masurenallee'deki büyük yayın merkezine gittim…. Kendimi Alice Harikalar Diyarında gibi hissettim. İşte üç trompet, üç trombon, dört saksafon, tam bir ritim grubu olan bu büyük dans orkestrası. Ve onu sallıyorlardı! Ve nasıl! Amerika'dan güncel hitleri çalıyorlarmış! Lutz Templin, grubu için Avrupa'nın her yerinden en iyi müzisyenleri bir araya getirmişti.

Charlie ve Orkestrası

Charlie ve Orkestrası'nın üyeleri 1942'de çalışıyor. O zamanlar üsleri bir yatak fabrikasıydı.(fotoğrafçı bilinmiyor)

Müzisyenlerin çoğu için, Brocksieper savaştan sonra Nazi savaş makinesiyle işbirliğinin iki kötülükten daha az olduğunu itiraf etti. Alternatif, savaşmaktı ya da Behounek'in durumunda, bir silah fabrikasında zorunlu işçi olarak çalışmaktı (Arkadaşlarım mermileri dolduruyordu - müzik yapıyordum. Bunun daha kötü olduğunu görmüyorum.) Brocksieper zorunlu askerlikten yutkunarak kurtulmuştu. mide ülseri şüphesi teşhisi konacak kadar şiddetli kusmaya neden olan bir ilaç. Pek çok müzisyenin Charlie ve Orkestrası tarafından sunulan korumadan kaçınması kesinlikle tehlikeli olurdu; Alman şarkıcı Evelyn Künneke, orada yarı Yahudilerin ve çingenelerin, Masonların, Yehova'nın Şahitlerinin, eşcinsellerin ve Komünistlerin bile olduğunu hatırladı - tam olarak Nazilerin normalde kart oynamak istediği türden insanlar değildi.

Charlie olarak, en azından ikna olmuş bir Nazi gibi görünen Schwedler, genellikle sabit bir kalıp izleyen sözler yazdı. Her şarkının ilk dizesi, belki de dinleyicileri cezbetmek umuduyla dokunulmadan kalacaktı. Ancak şarkı sözlerinin geri kalanı çılgınca Nazi propagandasına ve Aryan üstünlüğüyle övünmeye başlayacaktı. Charlie'nin ana temaları tanıdıktı: Almanya savaşı kazanıyordu ve Churchill, Alman bombalarından kaçınmak için geceleri mahzenlere saklanan sarhoş bir megalomanyaktı (Almanlar beni deli ediyor/Beynim olduğunu düşündüm/Ama uçaklarımı düşürdüler). Benzer şekilde, Roosevelt uluslararası bankacılık kartellerinin bir kuklasıydı ve Müttefiklerin tüm savaş çabaları Yahudilerin hizmetindeydi. Çoğunlukla, Schwedler'in şarkıları, dinleyicilerini Nazi zaferinin kaçınılmaz olduğuna ikna etme girişimleriyle şiddetli anti-Semitizm serpiştirdi. Cole Porter'ın klasiği You're the Top Charlie'nin tedavisini gördüğünde, revize edilen sözler Sen zirvedesin/Sen bir Alman pilotsun/Sen zirvedesin/Makineli tüfek ateşisin/Sen U- olarak revize edildi. Boat chap/Bir sürü moralle/Sen muhteşemsin ve I've Got a Pocketful of Dreams'in sözleri Dünyayı Wall Street için kurtaracağım/Rusya için de savaşacağım/Dövüşüyorum oldu demokrasi için/Yahudi için savaşıyorum.

Şut vuruşuna gelince Küçük Efendi Yankı , Schwedler onunla işini bitirdiğinde tanınmaz haldeydi:

Zavallı Bay Churchill, nasılsınız?

Merhaba Merhaba…

Ünlü konvoylarınız geçmiyor

Ölmeden önce görülmesi gereken 28 yer

Merhaba …

Alman U tekneleri canınızı sıkıyor…

Sen iyi küçük adamsın, ama şimdiye kadar bilmelisin

Bu savaşı asla kazanamayacağınız.

Çoğunlukla, Charlie ve Orkestrası'nın Müttefiklerin morali üzerinde Goebbels'in umduğu gibi bir etkiye sahip olduğuna dair çok az kanıt var gibi görünüyor. Schwedler mükemmel İngilizce konuşabilir, ancak İngiliz ve Amerikan ironisini ve yetersiz ifadeyi asla kavramadı ve grubu 270 parçaya kadar kaydedildi 1941 ve 1943 arasında ve kayıtları savaş kamplarındaki esirlere dağıtıldı, genellikle keşif amaçlı bir dinlemenin ardından savaş esirleri tarafından ezildiler.

Mikrofondaki Schwedler

Schwedler mikrofonda trompetçi Charly Tabor ve bilinmeyen bir vokalistle. Yahudi-Mason bir uluma verme eğilimi nedeniyle Naziler tarafından nefret edilen yasaklanmış bir trompet sesinin kullanımına dikkat edin.(fotoğrafçı bilinmiyor)

Yine de Charlie ve Orkestrası Goebbels'in propaganda makinesi için o kadar önemliydi ki, grup neredeyse savaşın sonuna kadar korundu. Yayınlarının sonuncusu, Avrupa'daki çatışmanın sona ermesinden sadece bir ay önce ve ABD Ordusu'nun Rheinland'ı almasından birkaç gün önce, Nisan 1945'in başlarında yapılmış gibi görünüyor. Almanya Stuttgart havadan gitti, geri çekilen bir SS müfrezesi tarafından havaya uçtu.

Orkestranın ana adamları uzun süre hareketsiz kaldığından değil. Dans müziğine olan talep Amerikan işgali altında da aynı derecede güçlüydü ve 1945 sonbaharında Lutz Templin ABD Ordusu için çalışıyor ve yoğun bir şekilde güney Almanya'yı geziyordu. Daha sonra Hamburg'da kendi müzik yayıncılığı işini geliştirdi ve Polydor için A&R'de çalıştı. Fritz Brocksieper, savaşın son birkaç haftasını Tübingen yakınlarındaki bir çiftlikte saklanarak geçirdi. Kısa süre sonra Almanya'nın en iyi davulcusu olarak durmuş kariyerine yeniden başladı ve 1990'daki ölümüne kadar kayıt yapmaya devam etti - ironik bir şekilde mide ülseri patlamasından.

Bukalemun Karl Schwedler'e gelince, 1945'ten sonra savaş sırasında olduğu kadar adapte olabildiğini kanıtladı. Eski tanıdıklar onu Batı Berlin'deki Europa Pavilion'daki kumarhanede krupiye olarak çalışırken buldular; sonra, 1960'ta ve çözülmemiş Nazi geçmişine rağmen Charlie, karısı ve çocuklarıyla birlikte Amerika Birleşik Devletleri'ne göç etti. Orada performans gösterip göstermediği bilinmiyor.

Kaynaklar

Adam Cathcart. Hitler Almanya'sında müzik ve siyaset . Madison Tarihsel İnceleme 3 (2006); Crooks ekibi. Uluslararası Radyo Gazeteciliği: Tarih, Teori ve Uygulama . Londra: Routledge, 1998; Brenda Dixon Gottschild. Karanlıkta Vals: Swing Döneminde Afrikalı Amerikalı Vaudeville ve Irk Politikaları . New York: Palgrave, 2000; Roger Hillman. Rahatsız Edici Puanlar: Alman Filmi, Müziği ve İdeolojisi . Bloomington: Indiana University Press, 2005; John Bush Jones. Savaşla Savaşan Şarkılar: Popüler Müzik ve Yurt Cephesi, 1939-1945 . Lübnan : Brandeis University Press, 2006; Michael Kater. Farklı Davulcular: Nazi Almanyası Kültüründe Caz . Oxford: Oxford University Press, 1992; Horst Heinz Lange'nin fotoğrafı. Almanya'da Caz: 1960'a kadar Alman Caz Chronicle. Hildesheim: Georg Olms, 1996; Martin boşluğu. Totalitarizmde Caz: Nasyonal Sosyalizm ve Stalinizm Döneminde Cazla Politik Motivasyonlu Başa Çıkmanın Karşılaştırmalı Bir Analizi . Münster: Lit Verlag, 2004; David Kartopu. Dejenere müziği kontrol etmek: Üçüncü Reich'ta caz. Michael Budds'da (ed). Caz ve Almanlar: Sıcak Amerikan Deyimlerinin 20. Yüzyıl Alman Müziğine Etkisi Üzerine Denemeler. Maesteg: Pendragon Press, 2002; Michael Zwerin. La Tristesse de Saint Louis: Nazilerin Altında Salıncak . Londra: Dörtlü, 1988.





^