için bir araya getirilmiş bir katalogda 2014 Venedik Bienali mimari öğeler üzerine bir sergiye eşlik etmek için banyo, bedenlerin yenilendiği, incelendiği ve yetiştirildiği ve kişinin özel yansıma için yalnız bırakıldığı - kimliği geliştirmek ve onaylamak için - mimari alan olarak anılır. Bence bu, aynada ağlarken kendini izlediğin yer olduğu anlamına geliyor. Özellikle tuvalete gelince, Bienal küratörü Rem Koolhaas ve araştırmacıları, onu nihai mimari unsur, insanlar ve mimarlık arasındaki -en yakın düzeyde- temel etkileşim alanı olarak görüyorlar. Bu yüzden bir dahaki sefere bu burrito düzgün oturmadığında veya çok fazla cin tonik içtiğinizde, tüm sanatların anasıyla bedensel bir birlik yaşadığınızı unutmayın. Lazımlık bir yana, banyonun özelleştirilmesi ve yaygınlaşması, temizlik ve güvenlik konusunda gerçekten yeni gelişmelere yol açtı ve binalarımızı şekillendirdi.

Sifonlu tuvalet 1596'da icat edildi, ancak 1851'e kadar yaygınlaşmadı. Ondan önce tuvalet, ortak tuvaletler, çömlekler ve zemindeki deliklerden oluşan rengarenk bir koleksiyondu. 11. yüzyıldaki kale inşa patlaması sırasında, ilk kez gerçekten mimariye entegre olan tuvaletler, lazımlıklarla desteklendi. Gardıroplar olarak bilinen bu erken banyolar, dikey olarak yere kadar uzanan sürekli nişlerden biraz daha fazlasıydı, ancak kısa süre sonra, kale duvarlarından belirgin dipsiz bölmeler olarak çıkıntı yapan küçük odalara dönüştüler (böyle bir tuvalet, çağda çok önemli bir sahnenin ayarıydı). Game of Thrones'un sezon finali). Garderrobe, hem gardırop için bir örtmece hem de tarihçi Dan Snow'un belirttiği gibi, oldukça gerçek bir unvandır: 'Garderobe adının - birinin cüppesini korumak olarak tercüme edilir - amonyak olarak kıyafetlerinizi klozet boşluğuna asmaktan geldiği düşünülmektedir. idrardan pire öldürürdü.'



Viollet-le-Duc tarafından Langley Kalesi'nde basamaklı gardırop şaftları



Bir gardırop olarak adlandırılsa da gardırop aslında bir kalenin savunmasının bir yönüne çok benziyordu. Ve aynı temel şekilde çalışır: yerçekimi. Gardırop aslında bir kalenin savunmasında zayıf bir nokta olsa da, bir kale duvarının altına tırmanan alçakgönüllü işgalcinin vay haline. Dikey atık bertarafı sorununu çözmek için birkaç tasarım ortaya çıktı - örneğin bazıları sarmal kuleler, bazıları ise vardı tüm kuleler; bazıları atıkları lağım çukurlarına, hendeklere, bazıları ise sadece aşağıdaki yere attı. Tüm ortaçağ bileşikleri, dışkıyı çok fazla sıcak yağ gibi yere atmakla iyi değildi. Christchurch Manastırı (1167) akan suyu, yağmur drenajını ve atıkları ayıran ayrıntılı bir kanalizasyon sistemine sahiptir ve aşağıdaki çizimde kırmızı ile işaretlenmiş olarak görülebilir ve şimdiye kadar gördüğüm en güzel tesisat şeması olması gerekir:

Christchurch Manastırı'nın kanalizasyon şeması, Canterbury (1167)

Bugün, tuvalet mimari polipten merkezi bir tasarım elemanına yükseltilmiştir. Uzun zaman önce mimar olma hayalleri kurduğumda, televizyonu tuvaletten ve küvetten görmek isteyen ama banyoda televizyon istemeyen bir müşterim için ev tasarlıyordum. Tüm ana süit ve dolayısıyla binanın ikinci katının büyük bir yüzdesi, banyodan manzarayı görmek için tasarlandı. Ve bu, banyo ile başlayan kısa kariyerimde ikinci ikametgahımdı. Daha yaygın olarak, tuvaletler gökdelenlerimizin alanlarını şekillendirir.



19. yüzyıldan kalma bir New York evinde sıhhi tesisat düzenlemesi

Atıklarımızı bir gökdelenin kenarından 800 metre uzağa, yoğun bir metropol kaldırımına bırakamayacağımız ve verimli sıhhi tesisat, ortak bir ıslak duvarı paylaşan armatürlerin istiflenmesine bağlı olduğu için, tuvaletler (ve tabii ki asansörler) tek unsurdur. Kiracının ihtiyacına göre mükerrer döşeme plakaları daha sonra inşa edilen yüksek binaların planlarında çizilir. Bir zamanlar çepere düşürüldüğünde, tuvalet artık yoğun yaşamlarımızın merkezinde bir vahadır, Koolhaas'ın yazdığı gibi, kişinin kişisel olarak düşünmesi için yalnız bırakıldığı bir yerdir - kimliği geliştirmek ve onaylamak için. Winston Churchill'den alıntı yapmak gerekirse, biz tuvaletlerimizi şekillendirdik, sonra tuvaletimiz bizi şekillendiriyor .


^