Bir zamanlar o kadar değerli bir renk vardı ki, imparatorlar ve fatihler, krallar ve kardinaller de ona göz dikti. Sanatçılar bunun üzerine çıldırdı. Korsanlar bunun için gemileri yağmaladı. Donne'dan Dickinson'a şairler onun övgülerini seslendirdi. Bilim adamları, gizemlerini araştırmak için birbirleriyle yarıştı. Çaresiz adamlar onu elde etmek için hayatlarını bile riske attılar. Bu çok değerli mal, arzunun renginin sırrıydı - mükemmel kırmızıyı üreten küçük, kuru bir böcek.

Bir renk nasıl bu kadar değerli olabilir? Kültürden sonra kültürde kırmızı göze hükmeder. Gücüne, tutkusuna, fedakarlığına, öfkesine, canlılığına çekiliyoruz. Rengin kırmızı olması bir tesadüf değil: Görünüşe göre biz insanlar kırmızı tonlara alışılmadık derecede duyarlıyız. Araştırmalar, rengin belki de onu doğum, kan, ateş, seks ve ölümle ilişkilendirdiğimiz için nabzımızı ve nefesimizi hızlandırdığını gösteriyor.

Ancak insan varlığının çoğu için, kırmızı rengin geniş ustalığı zordu. Sadece birkaç doğal madde kırmızı boya üretir. Kına, kök kökler, brezilya ağacı, arkil likenler ve ekşimiş zeytinyağı, inek gübresi ve kanın fermente edilmiş güveçleri yüzyıllar boyunca kaynaklar arasında yer aldı, ancak bunların çoğu yetersiz kaldı - tekstil boyaları olarak bocaladı ve mercanlara, kızıllara, kızıllara, ve gerçek kızıllar yerine hurma. En kötüsü, hızla soluk pembemsi kahverengilere dönüştü. Gerçek kırmızıların nadir olduğu kanıtlandı ve çağrıştırıcı pigment daha da değerli hale geldi.





Ancak binlerce yıl önce Mezoamerikalılar, dikenli armut kaktüslerinde bulunan bir böceğin çimdiklenmesinin parmaklarda ve kumaşta kan kırmızısı bir lekeye neden olduğunu keşfettiler. Küçük yaratık - kırmız olarak bilinen asalak ölçekli bir böcek - değerli bir metaya dönüştürüldü. Meksika'nın güneyindeki dağlık bölgelerdeki yetiştiriciler, birçok nesil boyunca hem kalite hem de renk için seçim yaparak kırmız otu yetiştirmeye başladılar.

Sonuçlar muhteşemdi. Dişi kırmızdaki karminik asit, yumuşak gülden ışıltılı kırmızıya ve en derin bordoya kadar göz kamaştırıcı bir kırmızı spektrumu oluşturmak için kullanılabilir. Bir kilo boya yapmak için 70.000 kadar kuru böcek gerekmesine rağmen, güç ve çok yönlülük açısından diğer tüm alternatifleri geride bıraktılar.



GÖRÜNTÜ 1.jpeg

Meksikalı rahip ve bilim adamı José Antonio de Alzate y Ramírez, 1777 tarafından kırmız çiçeği koleksiyonunun bir örneği.(Newberry Kütüphanesi, Edward E. Ayer El Yazması Koleksiyonu)

Cochineal, günlük ve kutsal için kullanıldığı eski Meksika ve Orta Amerika'ya yayıldı. Tekstiller, kürkler, tüyler, sepetler, çömlekler, ilaçlar, deri, dişler ve hatta evler parlak kırmızı boyayı taşıyordu. Yazıcılar, kırmızı mürekkebiyle halklarının tarihini renklendirdiler. GÖRÜNTÜ 4.jpg

1200-1521 A.C. arasında Meksika'nın Mixtec bölgesinden bir piktografik tarih ve soykütük kaydı olan Codex Zouche-Nuttall'ın bir sayfasından detay.(İngiliz müzesi)

İspanyol fatihler Meksika'ya ayak bastıklarında, Yeni Dünya'nın çarpıcı kızılları onları şaşırttı. Boyanın egzotik kaynağı, mükemmel kırmızı olarak kabul edildiği Avrupa'da bir sansasyon haline geldi. İspanyollar tonlarca kuru böceği Eski Dünya'ya ve ötesine göndermeye devam edecekti. Rengin kaynağı üzerindeki tekelleri, onu Meksika'dan gümüşten sonra en değerli ihracatlarından biri haline getirdi.



Avrupalılar, eşsiz bir parlaklığa ve yoğunluğa sahip kırmızı kumaşlar ürettiği tekstillerde büyük ölçüde kırmız kullandı. (Ayrıca şeftali, pembe, mor ve siyah tonlarını yapmak için de kullanılabilirdi ama kırmızmız kırmızıyı ünlü yapan şeydi.) Bu muhteşem kırmızıyı görmek gücü görmek demekti. Mahkeme önlükleri ve kraliyet cübbeleri, İngiliz subaylarının üniformaları gibi kırmızla yapıldı. Kızıl boya okyanusta bile yolunu buldu. geniş şeritler halinde nın-nin ABD milli marşına ilham veren Fort McHenry üzerindeki savaşan pankart .

GÖRÜNTÜ 5.jpeg

Francis Scott Key tarafından görülen orijinal 30 x 34 fit 'Star-Spangled Banner'.(Smithsonian Ulusal Amerikan Tarihi Müzesi)

Rembrandt_Harmensz._van_Rijn_-_Portrait_of_a_couple_as_Eski Ahit_figures,_named_

Sir Joshua Reynolds tarafından İngiliz General John Burgoyne'nin portresi.(Frick Koleksiyonu)

Cochineal, sanatçının boya kutusunda da bir yer buldu. Kısıtlı bir bütçeyle Avrupalı ​​bir sanatçı olsaydınız, kırmızınızı boyalı kumaş parçalarından temin edebilirdiniz, ancak taze öğütülmüş böcekler çok daha iyi sonuçlar verdi. Sanatçılar genellikle kırmızlarını bir bağlayıcı ile birleştirerek göl olarak bilinen bir pigment oluştururlar.

Darwin'in ilk evrim çalışması hangi türlere dayanıyordu?

Hangi ressamların kırmızılarını yapmak için kırmız otu kullandığını çıplak gözle söylemek imkansızdır. Ancak kimyasal analizdeki son gelişmeler, sayısız başyapıtta varlığını doğruladı. Bu eserler arasında Rembrandt'ın Yahudi Gelin .

Charity-Anthony-van-Dyck.jpg

'Yahudi Gelin' olarak bilinen Isaac ve Rebecca olarak bir Çiftin Portresi, Rembrandt Harmensz. van Rijn, c. 1665 - c. 1669.(Hollanda Müzesi)

Sade kahveler ve altınlar arasında gelinin kırmızı elbisesi dikkat çekiyor. Vermilyon taban ve kırmızsı sır kombinasyonu, Rembrandt'ın elbiseye büyük derinliğini ve parlaklığını vermesini sağladı. Dönemin diğer ressamları da Anthony van Dyck'in tablosundaki parıldayan kırmızı ipekler gibi parlak kırmızı kumaşları boyamak için kırmız lak göllerini kullanmayı severdi. hayır kurumu ve muhtemelen içinde Agostino Pallavicini'nin Portresi ayrıca:

GÖRÜNTÜ-8.jpg

Anthony van Dyck'in hayır kurumu (Ulusal Galeri, Londra)

Dr Ralph Schomberg.jpg

Agostino Pallavicini'nin Portresi(Getty Müzesi)

yanardağ patlamadan önce ne olur

Bu kırmız gölleri göz alıcı olsa da büyük bir dezavantajı vardı. Genellikle rengine hızlı tutunan kumaş üzerindeki kırmız boyasının aksine, boyadaki kırmız pigmentleri ışığa maruz kaldıkça solma eğilimindeydi. Bu özellikle suluboya için geçerliydi. Örneğin, J. MW. Turner'ın kırmız kırmızısı gün batımları, onun başlangıçta ortaya koyduğuyla karşılaştırıldığında kelimenin tam anlamıyla soluktur. Cochineal, yağlarda da kaçak olabilir. Asgari kırmız kırığı veya kalitesiz kırmız kırığı ile yapılmış bir göl, birkaç yıl içinde soldu. Kaliteli kırmız böceği bile yüzyıllar boyunca söndü. Thomas Gainsborough'daki pasaklı ceket Doktor Ralph Schomberg ve Renoir'in lekeli pastel fonu Madam Leon Clapisson ikisi de orijinalin soluk versiyonları .

GÖRÜNTÜ 10.jpeg

Thomas Gainsborough'nun Doktor Ralph Schomberg , 1770.(Ulusal Galeri, Londra)

Ancak Dr. Schomberg, yakın bir gelecekte rengi atmış giysisine teslim olurken, Madame Clapisson'a kısa süre önce yeni bir hayat verildi. Northwestern Üniversitesi ve Chicago Sanat Enstitüsü'nden bir ekip, portrede kalan kırmız böceğini analiz etti ve resmi tüm ihtişamıyla dijital olarak yeniden yarattı . Orijinali ve restorasyonu göz önünde bulundurursanız, hem kırmız böceğinin gücünü hem de zayıflığını görebilirsiniz.

GÖRÜNTÜ-11.jpg

Renoir'in 1883 tarihli Madame Léon Clapisson portresi ve dijital yeniden renklendirme.(BBC aracılığıyla Chicago Sanat Enstitüsü)

19'un sonlarında, kömür katranından yapılan alizarinler gibi yeni yapay kırmızılar kullanıma sunulduğunda.inciYüzyılda -doğal olarak meydana gelen böceklerin yarattığından daha kalıcı ve daha ucuz olanlar- sanatçılar onları hevesle aldı. 20'nin sonlarına doğruinciyüzyılda sanatçılar kırmız çiçeğini terk etmişti. Boyacılar da daha ucuz alternatiflere yöneldi. Böcek anavatanında bile neredeyse ortadan kayboldu.

Bugün, tarihin şaşırtıcı bir dönüşünde, kırmız böceği pazarı yeniden patlama yaşıyor— güvenli gıda ve kozmetik renklendirmeye yönelik çağdaş talep sayesinde . Bir etikette karmin, karminik asit, kızıl göl, Natural Red 4 veya E120 gibi isimlere bakın ve bir zamanlar krallara uygun rengin modern bir tezahürüne bakıyor olabilirsiniz.

Birkaç sanatçı ve boyacı da, yeniden canlanmasıyla geri çekildi - yoğunluğuna ve parlaklığına, tarihsel ve kültürel yankılarına çekildi. Biri Elena Osterwalder, kimin çarpıcı kurulumları Conquest'ten önce Mezoamerikalılar tarafından kullanılan hem kırmız hem de amatl kabuğu kağıdını kullanın.

Elena Osterwalder tarafından 'Kırmızı Oda' enstalasyonu(Elena Osterwalder)

Bir zamanlar kırmız balığı ticaretinin merkez üssü olan Oaxaca'da, eski renge yeni bir hayat veren geleneksel dokumacıları hala bulabilirsiniz.

Cochineal'ın yüksek dönemi sona ermiş olsa da, güçlü tonu tarafından iletilen güç devam ediyor. Yüzyıllar ve kıtalar boyunca, biz insanlar her zaman kırmızıya çekildik. Sonuçta, bu bizim kanımızda.

Amy Butler Greenfield İngiliz kökenli bir yazar ve yazarıdır. Mükemmel Bir Kırmızı: İmparatorluk, Casusluk ve Arzunun Rengini Arayışı . Tekstil boyacısı bir aileden geliyor.





^