Bilim

Bitki Bilimini Güzel Sanata Çeviren Botanik Sanatçısı | Bilim

Alice Tangerini'nin botanik illüstrasyonlarının hepsi aynı şekilde başlar: Bir bitkinin özelliklerini (yapraklar, tohum, gövde, belki bir veya iki çiçek) keşfettiği görünüşte basit bir çizgi çizimiyle. Ardından, örneğinin minik kıllarını ve damarlarını incelemek için bir mikroskop kullanıyor ve bir mimar veya mühendis ressamın basınca duyarlı kalemiyle benzerlerini hassas çizgilerle yeniden yaratıyor. Tangerini, kendi tanımladığı şekliyle bilimin hizmetinde sanat olan işi için hem sanatçının hem de bilim insanının araçlarını ve vizyonunu benimsemiştir.

Tangerini, 46 yıldır bitki bilimine damgasını vurduğu Smithsonian Ulusal Doğa Tarihi Müzesi'ndeki ilk ve tek botanik illüstratördür. Tangerini, kariyeri boyunca dünyanın her yerinden 1000'den fazla farklı bitki türünden yüzlerce illüstrasyon yarattı. Eserleri ortaya çıktı kitabın , hakemli bilim dergileri ve müze sergileri . Tanınmış botanikçi Warren H. Wagner Tangerini'yi çağırıyor yeri doldurulamaz botanik illüstrasyon alanında.



Iowa Üniversitesi'nin Biyolojik ve Tıp Öncesi İllüstrasyon programı ve Chicago Üniversitesi'nin Tıbbi İllüstrasyon programı gibi bazı üniversiteler artık bilimsel illüstrasyonda dereceler sunsa da, Tangineri 1960'ların sonlarında bu alana başladığında böyle bir program yoktu. Bilimsel resme girişi biraz şansa (ve çok fazla beceriye) dayanıyordu ve günümüzün resmi kolej rotasından ziyade bir öğretmen ve çırak ilişkisine benziyordu.



Tangerini, çocukluğumdan beri çizmeye her zaman ilgi duymuştum, diye hatırlıyor. Komşuların bile benim 'çizim yapmayı seven kız' olduğumu bildiği bir mahallede büyüdüm. Üniversite dönemleri arasında bir yaz, Kensington, Maryland'deki yüksekokulunda Tangerini bir yaz işi arıyordu. Bu komşulardan biri, Tangerini'nin, Smithsonian'ın Ulusal Herbaryumunda yaşayan ve bir illüstratör kiralamak isteyen bir botanikçi olan Lyman Smith ile konuşmasını önerdi.

Kendisini ilk kez Smith'e tanıtmaya gittiğinde, bir lise sanat portföyü olan at ve köpek çizimlerini getirdi. Tangerini'nin o ana kadar çizdiği bitkiye en yakın şey atların toynaklarının altındaki çimenlerdi. Kaşlarını kaldırdı ve 'Seni bir deneyeceğim' dedi, şimdi hatırlıyor. Ve tam olarak böyle başladı.



Sonraki hafta Tangerini, bir deneme çalışması için müzede Lyman ile tanıştı. Lyman kuru bir bitki örneği, bir parça kıl tahtası, bir kurşun kalem ve bir şişe mürekkep ve bir kalemle yola çıktı. Sonra gitti. Saatler sonra Tangerini'nin ne yaptığını görmek için geri döndü. Ölü bir bitkiye benzeyen ölü bir bitki çizdim. Fakat kesinlikle o ölü bitki gibi, diyor. Bir dahaki sefere yaprakları açması gerektiğini söyledi. Ve bu onun ilk dersiydi.

Hafta sonları ve yazları Lyman için çalışmaya devam etti ve bu onun botanik illüstratörlük eğitimi oldu.

alexander von humboldt neyi keşfetti

Mandalina işlemde.



Mandalina işlemde.

1972'de Smithsonian'da botanik bir illüstratör olarak başladıktan on yıllar sonra, Tangerini hala dünyanın her yerinden, bazıları 200 yaşın üzerinde olan ölü bitki örnekleri çiziyor. Ama şimdi onları yeni bir hayatla nasıl dolduracağını biliyor. Dikkatli ve niyet dolu çizgileri, yumuşak bir şekilde kalından inceye doğru akar ve bir animasyon hissi yaratır. Botanik çizimde bir kural, çizimin sol üst köşesinden bir ışık kaynağı eklemek olsa da, Tangerini'nin kalın çizgi gölgeleme kullanma tarzı, bitkilere kendi ışıklarını yayarlarmış gibi bir görünüm verir.

Tangerini, Virginia Commonwealth Üniversitesi'nden güzel sanatlar derecesi ile mezun olmasına rağmen kendini iyi bir sanatçı olarak görmüyor. Bilimsel illüstrasyon genellikle izleyici tarafından tanımlanır. Bilimsel bir izleyici kitlesi için çizim yapıyorsunuz, diye açıklıyor. Güzel sanatları kendin için çalıştığın sanatlar olarak düşünüyorum. 'Ben ne yapıyorum, kendi belirlediğim kitleye ne sunmak istiyorum' diye kendi kendinize karar veriyorsunuz.

kategorik bölme Estetik (bitki portreleri) ve eğitici (bitki çizimleri) arasındaki temsil uzun süredir devam ediyor. Eğitici bitki illüstrasyonu, şifacılar ve eczacılar tarafından kullanılan ve bitkilerin tıbbi özellikleri hakkında bilgi içeren ve bitkilerin tıbbi kullanım için nasıl hazırlanması gerektiğini anlatan kitaplar olan antik ve orta çağ Bitkileri'ne kadar uzanır. Metne eşlik eden, bir okuyucunun bitkinin oranlarını, bitkinin özelliklerini ve yaprakların ve herhangi bir çiçek veya meyvenin renklerinin doğru bir şekilde sunulması dahil olmak üzere, doğadaki bitkiyi tanımlaması için yeterince eğitici olması gereken bitki illüstrasyonlarıydı. Şifacılar ve bitki uzmanları için riskler yüksekti; yanlış bitki veya hazırlık ölümle sonuçlanabilir.

Tangerini, bir istisna dışında bu eski geleneği yakından takip ediyor: renk, eserlerinde belirgin bir şekilde yer almıyor. Tangerini'nin modellerinin çoğu kurutulmuş numuneler olduğundan, onları aldığında fazla renkleri yoktur. [Renk] gerekli bile değil... bu taksonomik bir payda değil, türleri ayırmaz, diye açıklıyor. Birinin bir rengi yorumlaması özneldir, bu nedenle dünyanın herhangi bir yerindeki botanikçiler tarafından tanınabilecek bitki özellikleri taksonomik olarak önemli olanlardır: bitki morfolojisi, yapısı ve bitkinin iç kısımları.

posta pulu üzerinde görünen ilk afrikalı amerikalı

Diğer bir ayrım, antik ve ortaçağ çizerleri için modern taksonominin henüz standart bir tanımlama sistemi olarak var olmamasıdır. 18. ve 19. yüzyıla kadar - doğa bilimci ve öjenist Ernst Haeckel, yüzlerce yayınlanmış mikroskobik bitki ve hayvan sanat eseri aracılığıyla bilimsel illüstrasyon alanını popülerleştirmeye başladığında - Tangerini'nin aradığı botanik kesinlik türünün ayrılmaz bir parçası haline gelmedi. zanaat.

Bilim tarihçileri gibi Ann Shteir , barbara kapıları ve Sally Kohlstedt Bu dönemde botanik illüstrasyonun kadınlara bilime alternatif bir yol sunduğunu gösterdiler. Ya bağımsız çizerler ya da erkek akrabaları için tanınmayan çizerler olarak, yüzlerce kadın çizer, erkek botanikçilerin yeni geliştirilen taksonomik dilini alıp doğru görsel temsile aktarmanın merkezindeydi. , çalışmaları modern botanik illüstrasyonun temelini oluşturdu.

V33 (1) -014.jpg

Sanatçı-bilim adamı 1983'te iş başında. Tangerini'nin kariyeri, Smithsonian Botanik Bölümü'nde 46 yıla yayılmıştır.(Bromeliad Derneği Uluslararası)

Ancak bir bilim insanının yönlendirmesiyle bilimsel doğruluk hedefi, tüm illüstrasyonların aynı göründüğü veya illüstratörlerin çalışmalarına hayal gücü ve yaratıcılık aşılamadığı anlamına gelmez. Tangerini, kelimenin tüm tanımlarıyla bir sanatçıdır. Medya ve araçlarımız üzerinde kontrolümüz var, diye belirtiyor. Her çizimi bir meydan okuma olarak görüyorum çünkü kalemimi kağıda veya ekran kalemimi ekrana her koyduğumda, bilim adamının bana ne verdiğini daha iyi göstermek için çizgilerimi, gölgelerimi, noktaları veya renkleri nereye koyduğumu belirlemem gerekiyor.

Tangerini resim yapmaya başladığında, bilimsel çizerlerin sayısı o kadar azdı ki, onlara özel araçlar sağlayacak bir endüstri yoktu. (Alanı küçük kalıyor; finansman kısıtlamaları, birçok müze ve botanik bahçesinin tipik olarak yalnızca bir veya iki illüstratör çalıştırdığı anlamına geliyor.) Sonuç olarak, mimarların, mühendislik ressamlarının ve hattatların araçlarını kullanmak gelenekseldi.

Benzer şekilde, günümüz illüstratörleri, grafik tasarım alanından araçları benimsediler, kalem ve kağıt yerine ekran kalemi ve grafik tabletleri tercih ettiler ve Adobe Photoshop gibi yaratıcı yazılımlar kullandılar. New York Botanik Bahçesi'nin eski illüstratörlerinden Autumn von Plinsky, çizebilir veya boyayabiliyor olsanız bile tüm bu programları kullanabilmeniz gerektiğini söylüyor. Tasarım ve illüstratör yönünü tanıyarak kariyerinizi ve proje yeteneklerinizi genişleten şeylerden biridir.

Yine de Tangerini hala eski kalemlerini ve kağıtlı kurşun kalemlerini tercih ediyor. Bunca yıldan sonra, ellerinin bunu böyle yapmaya alıştığını söylüyor. Ancak bu aletleri tercih etmesinin başka bir nedeni daha var: zanaatının uzun geçmişini korumak. Bu eski aletler, esnek uçlar ve kalemler, başladığında takip etmek istediği stile, yani gravür'e ulaşmasını sağlıyor. Çizginin işe yaradığını görmek için hala eski gravürlere bakıyorum - çok güzel, diyor. Aletlerinin çoğunu diğer illüstratörlerden aldı ve artık piyasada bulunamıyor. Aletlerini alıyorum çünkü benim için bir tarih gibi. Yavaş yavaş yok olan küçük bir çizim tarihi.

Resimleme görevlerinin yanı sıra, Tangerini şimdi NMNH'deki botanik sanat koleksiyonunu ve Smithsonian'ın Botanik Çizimler Kataloğu'nun küratörlüğünü yapıyor. Ancak işinde en çok sevdiği şey, hala kağıt üzerinde kurutulmuş bir örneği yeniden oluşturma sürecidir. Bu kurumuş ölü bitkiyi, kendim tasarlayabileceğim bir sayfada estetik açıdan güzel görüneceğini düşündüğüm bir şekilde nasıl temsil ettiğimi kafamda bulmak... Çok tatmin edici, diyor. Bazen bu süreçte, botanikçinin bile göremediği küçücük bir ayrıntı bulur. Onu çizmek için mikroskop altına koyuyorum. Ona gerçekten bakmam gerekiyor, çünkü kurumuş bir şeyin yorumunu yapmak ve onu yaşıyormuş gibi yapmaya çalışmak zorundayım.

Bu yeniden canlandırma eylemi sayesinde -keşfedilmemiş ayrıntıları fark ederek ve bunları kağıt üzerinde göstermenin en iyi yollarını belirleyerek- Tangerini bilimsel olanda lirik olanı bulur. Onun dediği gibi, bu başlı başına kendimin bir ifadesidir.



^