New York Metropolitan Operası Guiseppi Verdi'yi ürettiğinde otel 2015 yılında, başrol oyuncusunun siyah surat makyajı yapmaması, şirketin 125 yıllık performans tarihinde ilk kez damgasını vurdu. Operanın 1891'de New York'taki ilk performansından bu yana, önde gelen tüm tenorlar bu rolü siyah ve kahverengi makyajla oynuyorlardı.

Shakespeare'in Amerikan performansları da öyleydi. otel Uzun süredir beyaz aktörler, ulusal sahneye bir yıldan fazla bir süredir egemen olan tüm bir kitle eğlence türünü başlatmakla tanınan Amerikan ozanlığının babası olarak bilinen Thomas Dartmouth Rice'ın 1830'daki ilk çıkışından önce bile, unvan rolünü oynamak için karartıyordu. yüzyıl.

evrenin kaç boyutu var

Gerçekten de, siyah makyajlı beyaz erkeklerin geleneği neredeyse yok olmadı, zaman zaman devlet evlerinde skandallara neden oldu. kolejler ve ötesinde. Ancak kara yüz âşıklığının kökenleri, İngiliz ortaçağ ve Shakespeare tiyatro geleneklerinde derin kökleri olan, çoğu insanın bildiğinden çok daha eskidir. Blackface'in sıklıkla unutulan ortaçağ köklerini anlamak, eski performans geleneklerini sona erdirmemize ve yenilerini yaratmamıza yardımcı olabilir.





Önizleme küçük resmi

Kara Yüz (Nesne Dersleri)

Blackface'in ne olduğunu, neden oluştuğunu ve 21. yüzyıldaki mirasının neler olduğunu açıklayan bir kitap.

satın al

En temel düzeyde, siyah yüz, başka bir ırkın tenini taklit etmek için herhangi bir protezin (makyaj, kurum, yanmış mantar, mineraller, maskeler vb.) uygulanmasıdır. Performansta, siyah makyajın uygulanması, en azından lonca kayıtlarının İngiliz dini dramalarındaki bazı şeytanların siyah olarak tasvir edildiğini gösterdiği orta çağ dönemine kadar uzanır. Louisiana Eyalet Üniversitesi'nde İngilizce profesörü olan Anthony Barthelemy olarak, açıklar : Birçok ortaçağ mucize oyununda, lanetlilerin ruhları siyaha boyanmış ya da siyah kostümler giymiş oyuncularla temsil ediliyordu... [birçok versiyonda], Lucifer ve müttefik isyancıları, günah işledikten sonra siyaha döndüler. Bilim adamları, bu ortaçağ lonca gösterilerinde, düşmüş meleklerin karalığını iletmek için bitüm, kömürden kurum ve siyah giysiler gibi doğal yağların kullanıldığına inanıyorlar. Siyahlık ve manevi aşağılanma arasındaki ilişki, bu nedenle, en başından beri kara yüzün bir unsuruydu.



Ortaçağ döneminin ardından, William Shakespeare'in hayatında, çeşitli ırksal makyaj ve protezlerdeki beyaz aktörlerin tiyatro Moors, Afrikalılar ve Türkler oynadığı zaman, Blackface İngiltere'de bir altın çağını yaşadı. Aslında, bir Shakespeare performansından elde ettiğimiz tek çağdaş çizim şunları içerir: Titus Andronikus' Aaron the Moor, kökenleri belirsiz siyah bir kötü adam. Çizim, büyük olasılıkla 1595'te Shakespeare'in ilk trajedisi olan bir trajedinin performansını izlemeye giden ve daha sonra eve gidip bazı karakterleri çizerek ve oyundan diyalog parçalarını yazarak deneyimini anan İngiliz yazar Henry Peacham'a ait. .

Bu eskizlere dayanarak, Moor Aaron, siyah makyajlı beyaz bir aktör tarafından tasvir edilmiş gibi görünüyor, bir saç bandı ile yapıştırılmış siyah bir afro peruk ve ya siyah çoraplar ve eldivenler ya da oyuncunun ellerini ve bacaklarını kapatan daha fazla makyaj. Bu performans pek de aykırı değildi: Bir bilgin, 1579 ile 1642 arasında, ırksallaştırılmış figürlerle en az 50 oyunun sahnelendiğini ve bir başka bilgin, o yıllar arasında siyah karakterlerle en az 70 yapım sayar. Rönesans tiyatroları arka planda siyah yüzlerle aynı hizadaydı.

Nispeten yakın zamana kadar, akademisyenlerin Shakespeare'in siyahları veya Yahudileri tanımayacağını iddia etmeleri yaygındı, ancak Imtiaz Habib gibi bilim adamlarının arşiv çalışmaları, Shakespeare'in Londra'sının, bilim adamlarının daha önce anladıklarından çok daha çeşitli olduğunu gösterdi. Shakespeare'in tiyatro eserleri, muhtemelen şehirden geçen çeşitli halklarla ve bu insanların yeniden hayalleriyle ilk elden deneyimlerin bir karışımıydı. Bu karışım, kendisini daha geniş dünyayla ilgilendiğini ilan eden bir mekan olan, uygun bir şekilde Globe adlı tiyatrosu için yazdığı oyunlara yansır.



Siyah karakterler olarak performans sergilemek için ırksal protezler uygulayan ve kullanan beyaz erkeklerin geleneği, 18. yüzyılın sonlarında Amerikan kolonilerine göç etti. otel kolonyal Amerikan sahnesindeki en popüler oyunlardan biriydi, ancak diğer çeşitli oyunlar arasında beyaz erkek aktörler tarafından canlandırılan siyah karakterler vardı. Bu oyunlar Thomas Morton'unki gibi trajedilerden Köle (1816), Isaac Bickerstaff'ınki gibi komedilere asma kilit (1768), John Fawcett'inki gibi pandomimlere Obi; veya, Üç Parmaklı Jack (1800), John Fawcett'inki gibi binicilik dramalarına Gizli Maden (1812), George Colman'ınki gibi komik operalara Inkle ve Yarico (1787). Batı dünyasında siyahlığın performansı, o zaman, başından beri beyaz bir çabaydı. Sahnede siyah bir karakter olmak, beyaz bir aktör tarafından ırksal protezlerde sergilenmekti.

Othello rolünde Edmund Kean siyah yüzlü

Ünlü aktör Edmund Kean, Othello rolünde siyah yüz makyajı yaptı.(Folger Shakespeare Kütüphanesi)

Blackface âşıklığı dediğimiz şey, 19. yüzyılın başlarında Amerika'da geliştirilen ve en erken performansı 1830'da belgelenen özel bir performans türüdür. Jim Crow, Zip Coon ve Mammy gibi isimlerin yer aldığı bu performanslar skeçler, monologlar, şarkılar ve danslardan oluşuyordu. sözde köleleştirilmiş kişilerin veya yakın zamanda serbest bırakılmışların taklitlerini yaptı. Tür komedi anlamına geliyordu ve beyaz adamlar tarafından oynandı; kadın karakterler varken, erkek oyuncular siyah surat giyerek çapraz giyinirdi. Ve en eski âşık performansları tek kişilik gösteriler olarak yapılırken, İç Savaş'tan sonra sanatçılar âşık topluluklarında bir araya gelerek modu daha büyük bir performans şovuna dönüştürdü. Mod ve tür o kadar popüler oldu ki, 20. yüzyılın ortalarından sonlarına kadar aktif âşık toplulukları vardı. 'Örneğin The Black and White Minstrel Show, 1978'de iptal edilene kadar Birleşik Krallık'ta BBC1 televizyonunda yayınlandı.

Bu nedenle, Daddy Rice genellikle Amerikan âşıklığının atası olarak kabul edilirken, siyah yüz âşıklığına bağlanan performans modu, teknikler ve tür, çok daha uzun bir Avrupa siyah yüz performans geleneğinden doğdu. Hem Avrupalı ​​karayüzlüler hem de Amerikan âşıkları, siyahilik yapmanın beyazların doğuştan gelen bir hakkı olduğunu -sahnenin, siyahların kendi hikayelerini anlatmalarına ve hatta temel haysiyetlerden zevk almalarına izin verilmeyen beyaz bir alan olduğunu- varsayıyor. Ve bu performans geleneklerinin günümüz oyunculuğu üzerinde derin etkileri var. İster opera sahnelerinde ister televizyon ekranlarında olsun, siyah yüzün tüm uygulamaları siyahlığı nesneleştirir, siyah kimlikleri karalar ve siyahların yarattığı hikayelerin yapımını çok daha zor hale getirir.

hangi eyaletler seçim oylarını bölebilir




^