1934'ün başlarında Amerika Birleşik Devletleri, tarihe Birinci Büyük Buhran olarak geçmemesini umduğumuz şeyin derinliklerine yakındı. İşsizlik yüzde 25'e yakındı ve hava bile sefalete yol açtı: Şubat, Kuzeydoğu'da kaydedilen en soğuk ay oldu. New Deal iş yardım programlarının bir prototipi olan Federal Acil Yardım Yasası, aç işçilerin ceplerine birkaç dolar koymaya başlayınca, sanatçıların yararlanıcılar arasına dahil edilip edilmeyeceği sorusu ortaya çıktı. Yapılacak bariz bir şey değildi; tanım gereği sanatçıların kaybedecek 'işleri' yoktu. Ancak, Başkan Franklin D. Roosevelt'in iş yardımından sorumlu tuttuğu Harry Hopkins, 'Lanet olsun, onlar da diğer insanlar gibi yemek zorundalar!' diyerek meseleyi halletti.

Böylece, kabaca 1934'ün ilk dört ayında 3.749 sanatçıyı işe alan ve ülke çapındaki hükümet binaları için 15.663 resim, duvar resmi, baskı, el işi ve heykel üreten Bayındırlık Eserleri Projesi (PWAP) doğdu. Bürokrasi, sanatçıların ne çizdiğini çok yakından izlememiş olabilir, ancak kesinlikle ne kadar ve ne kadar ödendiğini hesaplıyordu: toplam 1.184.000 dolar, sanat eseri başına ortalama 75.59 dolar, o zaman bile oldukça iyi bir değer. PWAP'ın dayanağı, sanatçıların milli parklarda kürek kullanan işçilerle aynı üretim standartlarına ve kamu değerine sahip olmaları gerektiğiydi. Sanatçılar, ülke çapında verilen gazete ilanlarıyla işe alındı; tüm program birkaç hafta içinde çalışmaya başladı. 3 Ocak'a kadar bir PWAP sanat sergisinin sergileneceği Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi'nin baş küratör yardımcısı George Gurney, insanların başvurmak için soğuk dış devlet dairelerinde sıraya girdiğini söylüyor: 'Profesyonel sanatçılar olduklarını kanıtlamaları gerekiyordu. bir ihtiyaç testini geçmek zorundaydılar ve daha sonra maaşlarını belirleyen Birinci Düzey Sanatçı, İkinci Düzey veya İşçi kategorilerine ayrıldılar.'



Genç Mark Rothko ve Jackson Pollock gibileri aydınlatıcı olmadan önce desteklemeye yardımcı olan PWAP değil, onun daha iyi bilinen halefi olan İş İlerleme İdaresi (WPA) idi. PWAP'ın sanatçılara yönelik reklamcılık yaklaşımı, en önemli adayları belirlememiş olabilir. Bunun yerine, müzenin direktörü Elizabeth Broun, 'gösteri bugün pek tanımadığımız isimlerle dolu' diyor. Çoğu sanatçı kayıt olduklarında 40 yaşından küçüktü, bu zamana kadar çoğu sanatçı ya itibar kazandı ya da başka bir iş koluna geçti. Görünüşe göre bazıları, 1960'larda Smithsonian, hayatta kalan PWAP sanat eserlerini onları sergileyen devlet kurumlarından almamış olsaydı, bugün neredeyse tamamen bilinmiyor olacaktı. 'Ulus için ellerinden gelenin en iyisini yaptılar' diyor Broun ve sonra ulusal ufkun altında bölgesel veya yerel sanatçı krallığına doğru kayboldular.



New York'ta yaşayan bir bilim adamı ve 1969 kitabının yazarı olan Francis O'Connor, 'Ürettikleri sanat oldukça muhafazakardı ve bugün çoğu eleştirmen tarafından incelenmezdi' diyor. Görsel Sanatlar için Federal Destek . 'Ama o zamanlar Amerika'daki birçok insan için ülkenin içinde sanatçıların bile olduğu bir vahiydi.'

Ve sadece sanatçılar değil, onların boyayacakları şeyler. Konuyla ilgili hükümetin önerdiği tek yol, 'Amerikan sahnesi'nin uygun bir konu olacağıydı. Sanatçılar bu fikri benimsediler, avlunun yanında manzaralar, şehir manzaraları ve endüstriyel sahneler ortaya çıkardılar: limanlar ve rıhtımlar, kereste fabrikaları ve kağıt fabrikaları, altın madenleri, kömür madenleri ve açık ocak demir madenleri, gri Minnesota gökyüzüne karşı kırmızı. Program yaza kadar sürseydi kuşkusuz daha fazla çiftlik sahnesi olurdu. Birkaç tanesinden biri Earle Richardson'ın Zencilerin Tarımda İstihdamı , bir eczaneden satın aldığınız pamuk toplarına şüpheli bir şekilde benzeyen bir tarlada stilize edilmiş bir toplayıcı grubunu gösteriyor. Ertesi yıl sadece 23 yaşında ölen bir Afrikalı-Amerikalı Richardson, New York'ta yaşadı ve öyle görünüyor ki, resmi ancak daha önce hiç pamuk tarlası görmemiş biri tarafından yapılmış olabilir.



Bu elbette sanattır, belgesel değil; bir ressam gördüğünü veya hayal ettiğini boyar ve küratörler, Gurney ve Ann Prentice Wagner, Smithsonian'ın yaklaşık 180 PWAP tablosundan oluşan koleksiyonundan ilgilerini çekeni seçer. Ancak sergi, göze çarpan bir gerçeğin de altını çiziyor: Ülkenin dörtte biri işsizken, dörtte üçünün işi var ve birçoğu için hayat geçmişte olduğu gibi devam ediyor. Sadece o kadar paraları yoktu. Harry Gottlieb'de Buz Evinin Doldurulması , New York'un kuzeyinde boyanmış, mızrak kullanan adamlar ahşap oluklar boyunca buz bloklarını kaydırıyor. Bir kasaba, Morris Kantor'un evinde maç izlemek için toplanır. Gece Beyzbol . Bir Doğu Harlem sokağında bir dans grubu çalıyor, bu sırada dini bir tören alayı ciddi bir şekilde geçiyor ve Daniel Celentano's'ta satıcılar pizza satıyor Festival . Kuruyan giysiler rüzgarda uçuşuyor ve kadınlar Los Angeles gecekondu mahallelerinde durup sohbet ediyor. Kiralık Daireler Millard Sheets tarafından; Gösterideki en iyi bilinen sanatçılardan biri olan Sheets, daha sonra bir Notre Dame kütüphanesinde futbol stadyumundan görülebilen ve 'İsa'ya Dokunma' lakaplı dev İsa duvar resmini yarattı.

Bu resimlerin politik bir alt metni varsa bunu izleyicinin sağlaması gerekir. Jacob Getlar Smith'in yıpranmış halini zihinsel olarak yan yana koyabilirsiniz. Kar Kürekleri -Gerald Sargent Foster'ın Long Island Sound'daki yatçılarla birlikte park yollarını temizlemek için birkaç sent kazanmak için ağır ağır yürüyen işsiz adamlar Yarış , ancak galeri etiketinde 'hevesli bir yatçı' olarak tanımlanan Foster'ın, oyundaki zengin adamların resmiyle her türlü ironik yorumu amaçlamış olması olası değildir. Her zaman olduğu gibi, yoksullar ve çok zenginler dışında her sınıftan New Yorklu, Lily Furedi'nin bir tablosuna konu olan metroda yan yana oturuyordu; Koltuğunda uyuklayan smokinli adam, daha yakından incelendiğinde, işe giderken ya da işten dönerken bir müzisyen olduğu ortaya çıkarken, koridorun karşısındaki genç beyaz bir kadın, yanında oturan siyah adamın elindeki gazeteye bir göz atıyor. . Metro vagonunda çöp ya da grafiti olmaması dışında bunların hiçbiri bugün yabancı gelmiyor, ama Mason-Dixon çizgisinin altındaki yasa koyucuların, vergi mükelleflerinin parasıyla ırksal olarak ilerici bir sanat eserini destekleme konusunda nasıl hissettikleri merak ediliyor. O'Connor, WPA'nın sosyalist olduğuna inanılan sanatçıları desteklemesinden ve WPA resimlerinde rutin olarak yıkıcı mesajlar tespit edildikten birkaç yıl sonra duyulacağını söylüyor: 'İki çim yaprağına bakarlar ve bir çekiç görürler ve bir çekiç görürler. orak.'

bizde hangi hayvanat bahçelerinde panda var

Gösterinin mevcut hassas ekonomik iklimde açılması bir tesadüf. Ekonomi çökmeden önce 2008 yazında planlandı. Ancak şimdi onu görünce, mali yıkımın soğuk nefesini sırtında hissetmekten kendini alamıyor insan. Bunalım dönemi Amerika'sının o anlık görüntülerinde bir rahatlık vardı, büyük şehir sokaklarında bile belki bir daha asla yakalanamayacak bir küçük kasaba hissi vardı. Ülke, 75 yıl önce hâlâ iyimserlik için bir ortamdı, fabrikalar, madenler ve fabrikalar, sihirli dokunuşları endüstrileri uykularından uyandıracak işçileri bekliyordu. Sokakları yabani otlarla dolu hangi terk edilmiş alt bölüm, bugünün sanatçılarına 'Amerikan sahnesini' iletirdi?



jerry adler Newsweek'e katkıda bulunan bir editördür.

Berber dükkanı Rus doğumlu İlya Bolotowsky tarafından.(SAAM, SI)

Gece Beyzbol Rus doğumlu Morris Kantor, West Nyack, New York'ta bugün bazı izleyicilerde nostaljiye neden olabilecek tozlu bir yarışmayı tasvir ediyor.(SAAM, SI)

İçinde Zencilerin Tarımda İstihdamı , New York'ta bir Afrikalı-Amerikalı ressam olan Earle Richardson, güçlerini ve haysiyetlerini vurgulayan pamuk toplayan siyahların bir görüntüsünü yarattı.(SAAM, SI)

1934'te hükümet tarafından üstlenilen tüm sanat eserlerinden hiçbiri, Oregon'lu Ray Strong'un geniş kapsamlı sanatının Amerikan iyimserliğinin daha canlı bir ifadesi değildi. Golden Gate Köprüsü 1937'de tamamlanan San Francisco Körfezi dönüm noktasının erken inşaatını tasvir ediyor. Franklin Delano Roosevelt, iyimser görüntüye o kadar hayran kaldı ki, tuvali Beyaz Saray'a astı.(SAAM, SI)

Macar doğumlu Lily Furedi'nin stilize Metro , rengarenk New York City askıları iyi geçinir ve hayata devam eder.(SAAM, SI)

Yarış yatçı Gerald Sargent Foster bize herkesin meteliksiz olmadığını hatırlatıyor.(SAAM, SI)

Kadınlar Kiralık Daireler California'lı Millard Sheets, dostça dedikodu için ev işlerine ara veriyor gibi görünüyor; Los Angeles mahalleleri artık kişisel olmayan yüksek binalarla dolu.(SAAM, SI)

Wintry New York Eyaleti, Romanya doğumlu Harry Gottlieb'in ortamıydı. Buz Evinin Doldurulması , erkeklerin göllerden kesilen buz bloklarını elledikleri - buzdolabının mahkum ettiği bir uygulama.(SAAM, SI)

John Cunning'de manhattan manzarası , şehir çalışkanlığın somut örneğidir: erkekler Brooklyn'deki bir deponun çatısından kar kürekler, römorkörler malları taşır ve ofis kuleleri işçileri çağırır - ya da tepeden bakar mısınız?(SAAM, SI)



^